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<title>Science-Fiction</title>

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<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading">Science-Fiction</h1>

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Science-Fiction, auch Sciencefiction geschrieben ([<style data-mw-deduplicate="TemplateStyles:r227981795">

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</style><a href="Liste_der_IPA-Zeichen" title="Liste der IPA-Zeichen">ˌsaɪəns ˈfɪkʃən̩</a>]; <a href="Englische_Sprache" title="Englische Sprache">englisch</a> science: <a href="Naturwissenschaft" title="Naturwissenschaft">Naturwissenschaft</a>, fiction: <a href="Fiktion" title="Fiktion">Fiktion</a>), ist ein <a href="Gattung_(Literatur)" title="Gattung (Literatur)">Genre</a> in <a href="Literatur" title="Literatur">Literatur</a> (<a href="Prosa" title="Prosa">Prosa</a>, <a href="Comic" title="Comic">Comic</a>), <a href="Science-Fiction-Film" title="Science-Fiction-Film">Film</a>, <a href="H%C3%B6rspiel" title="Hörspiel">Hörspiel</a>, <a href="Computerspiel" title="Computerspiel">Videospiel</a> und <a href="Bildende_Kunst" title="Bildende Kunst">Kunst</a>. Charakteristisch sind wissenschaftlich-technische <a href="Spekulation_(Philosophie)" title="Spekulation (Philosophie)">Spekulationen</a>, Raumfahrtthemen, ferne Zukunft, fremde <a href="Zivilisation" title="Zivilisation">Zivilisationen</a> und meist zukünftige Entwicklungen.

Auch die englische Schreibweise Science Fiction ist gebräuchlich und in der Fan-Community weit verbreitet. Übliche Abkürzungen sind Sci-Fi oder SciFi ([<a href="Liste_der_IPA-Zeichen" title="Liste der IPA-Zeichen">saɪ̯faɪ̯</a>], auch [<a href="Liste_der_IPA-Zeichen" title="Liste der IPA-Zeichen">saɪ̯fɪ</a>]) sowie SF.<a href="#cite_note-1">[1]</a>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Synonyme_und_Abgrenzung">Synonyme und Abgrenzung</h2></div>

<a href="Synonym" title="Synonym">Synonyme</a> sind <a href="Zukunftsroman" title="Zukunftsroman">Zukunftsroman</a>, -literatur, -film, Wissenschaftliche Fantastik (ehem. DDR-<a href="Lehn%C3%BCbersetzung" title="Lehnübersetzung">Lehnübersetzung</a> von russisch Научная фантастика).

Verwandte Gebiete, die nicht zur SF gehören, sind die <a href="Utopische_Literatur" title="Utopische Literatur">utopische Literatur</a> sowie <a href="Phantastik" title="Phantastik">fantastische Literatur</a> (nicht zu verwechseln mit <a href="Fantasy" title="Fantasy">Fantasy</a> oder <a href="Romantik" title="Romantik">romantischer</a> Fantastik). Die Autoren <a href="Robert_A._Heinlein" title="Robert A. Heinlein">Heinlein</a>, <a href="Joe_Haldeman" title="Joe Haldeman">Haldeman</a> und <a href="Spider_Robinson" title="Spider Robinson">Robinson</a> verwendeten für nicht wissenschaftlich-technische Literatur den Begriff Speculative Fiction.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Entwicklung">Entwicklung</h2></div>

Der Begriff wurde erstmals 1851 von dem britischen Dichter und <a href="Essay" title="Essay">Essayisten</a> William Wilson (ca. 1826–1886) in der Überschrift von Kapitel 10 seines Buches A little earnest book upon a great old subject als „Science-Fiction“ eingeführt und, so der Schriftsteller Felix J. Palma in seinem Buch Die Landkarte der Zeit, von dem luxemburgisch-amerikanischen Erfinder, Schriftsteller und Verleger <a href="Hugo_Gernsback" title="Hugo Gernsback">Hugo Gernsback</a> im April 1926 in seiner Zeitschrift <a href="Amazing_Stories_(Zeitschrift)" title="Amazing Stories (Zeitschrift)">Amazing Stories</a> als „scientifiction“ verwendet sowie ab 1929 in der endgültigen Form „science fiction“ als <a href="Genre" title="Genre">Genrebezeichnung</a> etabliert.<a href="#cite_note-2">[2]</a> Bereits im August 1923 hatte er eine Sondernummer seines Magazins „Science and Invention“ als Scientific Fiction Number herausgegeben. 1929 ist das <a href="Lehnwort" title="Lehnwort">Lehnwort</a> Science-Fiction in Werbungen für das Magazin Air Wonder Stories belegt. Die Abkürzung sci-fi ist von 1955.

In der Naturwissenschaft und ihrer Anwendungsdimension, der Technik, wurde das Heil des Menschen gesehen. Parallel zum Wissenschaftsglauben entstand im 19. Jahrhundert die Wissenschafts- und Technikangst. Dieser Glaube und diese Angst verschmolzen zu dem epochal neuen und gespaltenen Lebensgefühl, neomythischer Titan zu sein, der sich vor seiner eigenen Macht fürchtet. Daher entstanden <a href="Dystopie" title="Dystopie">Dystopien</a> wie beispielsweise bei <a href="Aldous_Huxley" title="Aldous Huxley">Aldous Huxley</a> und <a href="George_Orwell" title="George Orwell">George Orwell</a>. Diese Ambivalenz prägt die Science-Fiction, die sich der Beschreibung der Auswirkungen der Technik auf den Menschen und der utopisch-futurologischen Extrapolation ihrer Auswirkungen besonders verschrieben hat. Manche <a href="Poststrukturalismus" title="Poststrukturalismus">poststrukturalistisch</a> orientierte Autoren wie <a href="Samuel_R._Delany" title="Samuel R. Delany">Samuel R. Delany</a> vertreten die Ansicht, dass die Undefinierbarkeit ein wesentliches Merkmal von Science-Fiction ist. In der theoretischen Diskussion ist ungeklärt, ob die Science-Fiction ein <a href="Genre" title="Genre">Genre</a> oder eine <a href="Gattung_(Literatur)" title="Gattung (Literatur)">Gattung</a> ist, also ob sie sich durch einen relativ festen Bestand von formalen, inhaltlichen oder strukturellen Elementen definieren lässt oder ob Science-Fiction treffender als Modus beschrieben werden sollte, der auf einer grundlegenderen Ebene als der eines Genres die Beschaffenheit der jeweiligen fiktionalen Welt beschreibt. Delany sieht in der literarischen Science-Fiction sogar eine grundsätzlich eigene sprachliche Ausdrucksform, die wie die Lyrik anders gelesen werden muss als normale Erzählliteratur.

Science-Fiction wird nicht über den <a href="Schauplatz" title="Schauplatz">Handlungsort</a> definiert. Das heißt, dass eine Geschichte nicht unbedingt in die Gattung Science-Fiction gehört, nur weil sie in der Zukunft oder im Weltall spielt.

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Abgrenzung_von_Fantasy">Abgrenzung von Fantasy</h3></div>

Science-Fiction grenzt sich meist von <a href="Fantasy" title="Fantasy">Fantasy</a> ab. Um Fantasy handelt es sich immer dann, wenn die erzählten Phänomene keinen Bezug zu einer (natur-)wissenschaftlichen Überlegung haben und stattdessen Elemente der <a href="Phantastik" title="Phantastik">phantastischen Literatur</a> verwenden. Wird beides gemischt, spricht man meist von „Science-Fiction/Fantasy“, „SciFi-Fantasy“ oder von „<a href="Science_Fantasy" title="Science Fantasy">Science Fantasy</a>“. Häufig bedient man sich klassischer Fantasy-Elemente und interpretiert sie um. So werden etwa die Magie der Fantasy in der Science-Fiction häufig gegen Psi-Kräfte, ihre Götter oder Geister gegen <a href="Evolution" title="Evolution">evolutionär</a> fortgeschrittene Lebensformen ausgetauscht.

Weitgehend Einigkeit herrscht darüber, dass sich Science-Fiction durch eines oder mehrere Elemente auszeichnet, die in unserer normalen <a href="Alltag" title="Alltag">Alltagswelt</a> (noch) nicht möglich sind. Für dieses Element hat sich die Bezeichnung Novum weitgehend durchgesetzt.<a href="#cite_note-3">[3]</a> Uneinigkeit herrscht darüber, inwiefern sich das Novum von typischen Elementen des <a href="M%C3%A4rchen" title="Märchen">Märchens</a> oder der Fantasy unterscheidet. Befürworter der strengen Science-Fiction-Definition argumentieren, das Novum müsse wissenschaftlich erklärbar und rational nachvollziehbar sein. Diese Position ist jedoch umstritten, da in der Praxis die meisten Science-Fiction-Nova naturwissenschaftlich ungeklärt oder spekulativ sind oder es (wenn auch selten) vorkommt, dass heutige wissenschaftliche Grundlagen für Science-Fiction-Ideen hinfällig werden. Typische Nova wie die <a href="Zeitreise" title="Zeitreise">Zeitreise</a> oder das Überschreiten der <a href="Lichtgeschwindigkeit" title="Lichtgeschwindigkeit">Lichtgeschwindigkeit</a> entspringen oft reinem Wunschdenken und basieren nicht auf wissenschaftlichen Fakten. In ihrer <a href="Plausibilit%C3%A4t" title="Plausibilität">Plausibilität</a> unterscheiden sie sich kaum von <a href="Topos_(Geisteswissenschaft)" title="Topos (Geisteswissenschaft)">Topoi</a> des Märchens wie fliegenden Teppichen oder sprechenden Tieren.

Schwierig wird die Definition durch Erzählungen, die ein Thema im Titel nur nennen, zum Schwerpunkt aber ein anderes Thema wählen. Ein Beispiel hierfür ist etwa <a href="H._G._Wells" title="H. G. Wells">H. G. Wells</a>’ Roman <a href="Die_Zeitmaschine" title="Die Zeitmaschine">Die Zeitmaschine</a>, in dem die <a href="Zeitmaschine" title="Zeitmaschine">Zeitmaschine</a> eher eine Nebenidee darstellt, die noch die Gattung Science-Fiction signalisiert, während es in erster Linie aber um die <a href="Dystopie" title="Dystopie">Dystopie</a> der Morlocks und Eloi geht, die der <a href="Horrorliteratur" title="Horrorliteratur">Horrorliteratur</a> entnommen sind. Auch tritt das Problem auf, dass in einer Science-Fiction-Erzählung zwar nachvollziehbare gesellschaftliche Kritik erscheint, dies aber vor dem Hintergrund allzu undurchdachter technischer Ideen geschieht, die eher der phantastischen Literatur entnommen scheinen.

Der Physiker und Science-Fiction-Autor <a href="Arthur_C._Clarke" title="Arthur C. Clarke">Arthur C. Clarke</a> formulierte zu diesem Problem sein <a href="Clarkesche_Gesetze" title="Clarkesche Gesetze">Drittes Clarkesches Gesetz</a>: „Jede hinreichend fortschrittliche Technologie ist von Magie nicht zu unterscheiden.“ Vielleicht kann man festhalten, dass in der Science-Fiction „versucht“ wird, wissenschaftliche Erklärungen zu liefern, während in der Fantasy die entsprechenden Elemente (große, sprechende Spinnen in <a href="Harry_Potter" title="Harry Potter">Harry Potter</a>) ohne Erklärungen nur einfach hingenommen werden müssen.

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Veränderungen">Veränderungen</h3></div>

Seit die Science-Fiction ihre einstige Nische verlassen und den <a href="Massenmarkt" title="Massenmarkt">Massenmarkt</a> erobert hat, scheint es weniger nötig, Wissenschaftliches als konstituierendes Element einzubauen. Fantasy geht immer leichter als Science-Fiction durch. Dass der Zuschauer den „Transporter“ der <a href="Star-Trek-Technik" title="Star-Trek-Technik">Star-Trek-Technologie</a> sofort als Science-Fiction-Element identifiziert, hat nichts damit zu tun, dass er nur durch sein Auftreten plausibler oder technisch nachvollziehbarer wäre als der Zauberstab. Es wird nur einfach die wissenschaftliche Rechtfertigung eingespart. Umgekehrt heißt das nicht, dass „alle“ Elemente dieser Art von Science-Fiction nur märchenhafter sind.

Neuerdings fordert man deshalb meistens keine Wissenschaftlichkeit für die Science-Fiction mehr, sondern nur noch, dass sie Wissenschaftlichkeit für sich „beanspruche“. Science-Fiction sei weniger eine Frage der Plausibilität, sondern der Haltung, die ein Film oder Roman gegenüber der dargestellten Welt einnimmt. Science-Fiction wird von vielen Autoren als Märchenerzählung aufgefasst, bei der lediglich die Auswahl der fantastischen Elemente der Zeit angepasst ist – Menschen werden nicht an andere Orte gezaubert, sondern mit technischen Apparaten „<a href="Teleportation" title="Teleportation">gebeamt</a>“ (beispielsweise in <a href="Star_Trek" title="Star Trek">Star Trek</a>), um die Geschichte plausibler zu machen. Das Novum wird „naturalisiert“, also an die jeweiligen Vorstellungen von Wissenschaft und Technik angepasst.<a href="#cite_note-4">[4]</a>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="„Alterung“_der_Science-Fiction_und_Fantasy">„Alterung“ der Science-Fiction und Fantasy</h3></div>

Science-Fiction ist einer ständigen Aktualisierung der Methoden ausgesetzt. Wie <a href="Jules_Verne" title="Jules Verne">Jules Verne</a> und <a href="H._G._Wells" title="H. G. Wells">H. G. Wells</a> noch unvorstellbar riesige Kanonen oder absurd erscheinende dampfgetriebene mechanische Apparate zum Herz der Erzählung machten, erfinden heutige Autoren ähnlich gewagte Apparate für Zeitreisen oder Fortbewegung. Je mehr sich Science-Fiction in ihrer Darstellung, wie Technik und Wissenschaft auszusehen haben, also von einem wissenschaftskritischen Standpunkt entfernt, desto mehr nähert sie sich der <a href="Fantasy" title="Fantasy">Fantasy</a> an. Dies ist einer der Gründe, warum Science-Fiction-Geschichten und insbesondere -Filme schon wenige Jahre nach der Entstehung mitunter naiv oder unfreiwillig komisch wirken. Entwicklungen vollziehen sich schneller, langsamer oder ganz anders als zum Entstehungszeitpunkt des Werkes angenommen. Der Kommunikator etwa in der ersten Star-Trek-Serie war in den 1960er Jahren mit seiner planetaren Reichweite nicht einmal als teures Spezialfunkgerät denkbar, wirkt aber im Zeitalter der Mobiltelefonie vorsintflutlich (sofern man bei diesem häufig angeführten Beispiel vernachlässigt, dass Mobiltelefone auf Netze und deren aufwändige Installationen angewiesen sind, während Kommunikatoren jenseits jeglicher Zivilisation und sogar durch solide Planetenkörper hindurch funktionieren). Andere Techniken, wie das <a href="Raumschiff" title="Raumschiff">Raumschiff</a> oder <a href="Holodeck" class="mw-redirect" title="Holodeck">Holodeck</a>, sind der Entwicklung weit voraus. So bleibt Science-Fiction immer ein Balanceakt zwischen zu starker und zu schwacher Entwicklungsabschätzung. Es gibt allerdings das Genre des <a href="Steampunk" title="Steampunk">Steampunk</a>, bei dem sich die Autoren ganz bewusst auf den Wissensstand einer früheren Epoche zurückversetzen – vorzugsweise des ausgehenden 19. Jahrhunderts – und von dort aus damals vorherrschende Technologien weiterentwickeln. In den letzten Jahren wurde analog hierzu der Begriff „Rocketpunk“ geprägt, um ein Untergenre zu beschreiben, das die klassische SF des Golden Age imitiert, indem es von einem Wissensstand von um 1950 ausgeht.<a href="#cite_note-5">[5]</a>

<div class="sieheauch" role="navigation" style="font-style:italic;">Siehe auch: <a href="Retro-Futurismus" title="Retro-Futurismus">Retro-Futurismus</a></div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Science-Fiction_und_Fantastik">Science-Fiction und Fantastik</h3></div>

Bevor Fantasy oder Science-Fiction als eigenes Genre Anerkennung fanden, wurde <a href="Fantastik" class="mw-redirect" title="Fantastik">Fantastik</a> oft (abgrenzend zur <a href="Utopie" title="Utopie">Utopie</a>) als Synonym für Science-Fiction verwendet.

Eine ältere, aber immer noch gebräuchliche Systematik betrachtet die Fantastik als Gruppe jener literarischen (filmischen etc.) Werke, in welchen aktuell nicht real erscheinende Elemente vorkommen. Science-Fiction ist hier der Zielbereich, der ohne Übernatürliches (wie Zauberei und <a href="Fabelwesen" title="Fabelwesen">Fabelwesen</a>) operiert. Bei Fantasy dagegen gehören Magie oder Fabelwesen stets zur Kulisse und zur Handlung. Allerdings gibt es mit der Rollenspielreihe <a href="Shadowrun" title="Shadowrun">Shadowrun</a>, in deren Welt diverse Romane spielen, einen solchen <a href="Crossover_(Medien)" title="Crossover (Medien)">Crossover</a>, d. h., in einer zukünftigen, hochtechnisierten <a href="Cyberpunk" title="Cyberpunk">Cyberpunk</a>-Welt existieren sehr wohl klassische Fabelwesen wie Elfen oder Drachen, und Magie gibt es dort in verschiedenen Arten. Übernatürliches, das weder mit „klassischer Magie“ noch mit „typischen Fabelwesen“ (<a href="Drache_(Mythologie)" title="Drache (Mythologie)">Drachen</a>, <a href="Elfen" title="Elfen">Elfen</a>, <a href="Troll_(Mythologie)" title="Troll (Mythologie)">Trolle</a> etc.) zu tun hat, oder Dinge, die (noch) nicht wissenschaftlich-logisch erklärbar sind, werden oftmals unter „<a href="Mystery" title="Mystery">Mystery</a>“ zusammengefasst (dieser Begriff wird vor allem im Filmbereich verwendet). <a href="Horror" title="Horror">Horror</a> kann in dieser Ordnung in jedem der Genres vorkommen. Science-Fiction wird häufig immer noch unter Fantastik (oder Fantasy) eingeordnet.

Es gibt kein einheitliches Ordnungssystem für Science-Fiction in der Literatur (im Film, im Theater, in bildender Kunst) zur Abgrenzung von Fantastik oder Fantasy, sodass ein und dasselbe Werk je nach Einstellung mal unter Science-Fiction, mal unter Fantasy etc. geführt wird.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Themen">Themen</h2></div>

Science-Fiction befasst sich mit Dingen, die kommen: mit Ängsten oder Bedrohungen (negative Invasionen, Katastrophen, Herrschaft durch anonyme Machthaber oder übermenschliche Mächte, negative Technologie durch verrückte Wissenschaftler, Roboter, Androiden oder Cyborgs oder Maschinen, Computer und Waffen), mit Fortschritt (positive Technologie in einer Space Opera oder einer phantastischen Reise), mit Frieden, Hoffnung oder Rettung (durch Übermensch, Utopie oder positive Invasionen), mit Anti-Utopien oder (bei Verwischung der Grenzen von Fiktion und Realität) Semi-Utopien.<a href="#cite_note-6">[6]</a>

In vielen Science Fictions werden bestimmte Zukunftsvisionen thematisiert, von denen einige heute schon <a href="Realit%C3%A4t" title="Realität">Realität</a> sind. In den meisten Fällen geht es dabei auch um moderne <a href="Technologie" title="Technologie">Technologien</a>. Dazu gehören zum Beispiel:

<dl><dt>Zeitreisen</dt>

<dd>Einige <a href="Person" title="Person">Personen</a> <a href="Zeitreise" title="Zeitreise">reisen</a> in die <a href="Zukunft" title="Zukunft">Zukunft</a>, um diese zu erleben oder zu <a href="Forschung" title="Forschung">erforschen</a> oder in die <a href="Vergangenheit" title="Vergangenheit">Vergangenheit</a>, um Fehler rückgängig zu machen. Meistens werden dafür <a href="Zeitmaschine" title="Zeitmaschine">Zeitmaschinen</a> verwendet.</dd>

<dt>Portal-Reisen</dt>

<dd>Reisen in Parallelwelten, in eine andere Zeit und direktes Reisen zu anderen Orten über ein <a href="Portal_(Science-Fiction)" title="Portal (Science-Fiction)">Portal (Science-Fiction)</a> per <a href="Teleportation" title="Teleportation">Teleportation</a> ist ein beliebtes Thema in vielen Science Fictions. In einigen Fällen gelangen dadurch ungewollt Außerirdische, <a href="Fabelwesen" title="Fabelwesen">Fabelwesen</a> oder <a href="Ungeheuer" title="Ungeheuer">Ungeheuer</a> auf die Erde.</dd>

<dt>Künstliche Intelligenz</dt>

<dd><a href="K%C3%BCnstliche_Intelligenz" title="Künstliche Intelligenz">Künstliche Intelligenz</a> ist ein sehr wichtiges Thema in vielen Science Fictions. Dort helfen <a href="Computer" title="Computer">Computer</a> oder andere <a href="Maschine" title="Maschine">Maschinen</a> mit menschenähnlicher oder übermenschlicher <a href="Intelligenz" title="Intelligenz">Intelligenz</a> den <a href="Mensch" title="Mensch">Menschen</a>. In einigen Fällen geraten diese Maschinen außer Kontrolle und richten gewollt oder ungewollt Schaden an.</dd>

<dt>Roboter und Humanoide</dt>

<dd><a href="Roboter" title="Roboter">Roboter</a> oder <a href="Humanoid" title="Humanoid">Humanoide</a> dienen den <a href="Mensch" title="Mensch">Menschen</a> und verrichten manchmal unangenehme <a href="Arbeit_(Sozialwissenschaften)" title="Arbeit (Sozialwissenschaften)">Arbeiten</a>. In einigen Science Fictions wenden sich diese später gegen ihre menschlichen Besitzer oder Schöpfer und vernichten diese. In anderen kommt es zu einer konstruktiven und <a href="Frieden" title="Frieden">friedlichen</a> Koexistenz.</dd>

<dt>Raumfahrt</dt>

<dd>Reisen zu anderen <a href="Astronomisches_Objekt" title="Astronomisches Objekt">Himmelskörpern</a>, also dem <a href="Mond" title="Mond">Mond</a>, dem <a href="Mars_(Planet)" title="Mars (Planet)">Mars</a>, anderen <a href="Planet" title="Planet">Planeten</a>, <a href="Exoplanet" title="Exoplanet">Exoplaneten</a>, der <a href="Sonne" title="Sonne">Sonne</a> oder anderen <a href="Stern" title="Stern">Sternen</a> sind ein besonders beliebtes Thema in vielen Science Fictions. Dabei kommen neuartige <a href="Raumschiff" title="Raumschiff">Raumschiffe</a> und Antriebstechniken zum Einsatz.</dd>

<dt>Außerirdische</dt>

<dd>Es kommt zu Begegnungen zwischen Menschen und <a href="Au%C3%9Ferirdisches_Leben" title="Außerirdisches Leben">Außerirdischen</a>. Meistens sind die Außerirdischen die Besucher, manchmal aber auch die Menschen. In einigen Fällen sind diese Begegnungen <a href="Frieden" title="Frieden">friedlich</a>, oft aber <a href="Krieg" title="Krieg">kriegerisch</a>.</dd>

<dt>Atomkrieg</dt>

<dd>Der <a href="Atomkrieg" title="Atomkrieg">Atomkrieg</a> ist eine der wichtigsten <a href="Dystopie" title="Dystopie">Dystopien</a>. Meistens endet ein solcher Krieg in der <a href="Apokalypse" title="Apokalypse">Apokalypse</a>.</dd>

<dt>Naturkatastrophen und Weltuntergang</dt>

<dd><a href="Naturkatastrophe" title="Naturkatastrophe">Naturkatastrophen</a>, <a href="Impakt" title="Impakt">Meteoriteneinschläge</a> oder andere <a href="Existenz" title="Existenz">existenzielle</a> Gefahren dezimieren die <a href="Mensch" title="Mensch">Menschheit</a> oder vernichten diese vollständig.</dd>

<dt>Gedankenlesen</dt>

<dd>Mit <a href="Neurologie" title="Neurologie">neurologischen</a> oder anderen Methoden können <a href="Gedanke" title="Gedanke">Gedanken</a> <a href="Gedankenlesen" title="Gedankenlesen">gelesen</a> und interpretiert werden.</dd>

<dt>Medizin, Gentechnik und Biotechnik</dt>

<dd>Medizinische Behandlungsmethoden schaffen Phänomene wie <a href="Transplantation" title="Transplantation">Organtransplantationen</a>, <a href="Gentechnisch_ver%C3%A4nderter_Organismus" title="Gentechnisch veränderter Organismus">transgene</a> oder <a href="Klonen" title="Klonen">geklonte</a> Menschen.</dd>

<dt>Unsterblichkeit</dt>

<dd>Mit Hilfe neuer Techniken werden Menschen oder Tiere <a href="Unsterblichkeit" title="Unsterblichkeit">unsterblich</a>.</dd>

<dt>Zukünftige Städte<a href="#cite_note-7">[7]</a><a href="#cite_note-8">[8]</a></dt>

<dd>Futuristische Städte, die z. B. nachhaltiger sind und neuartige Infrastruktur und Transportmittel beinhalten<a href="#cite_note-9">[9]</a></dd></dl>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Übersicht_und_Richtungen">Übersicht und Richtungen</h2></div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Überschneidung_mit_anderen_Genres">Überschneidung mit anderen Genres</h3></div>

Science-Fiction ist also kein puristisches <a href="Genre" title="Genre">Genre</a>, das sich allen anderen gegenüber verschließt. Im Gegenteil besteht eine der großen Stärken der Science-Fiction darin, dass sie alle denkbaren literarischen Strömungen und Stile absorbieren kann. <a href="David_Graeber" title="David Graeber">David Graeber</a> geht davon aus, dass Science-Fiction insbesondere seit den 1990er Jahren auf konkrete Zukunftsprojektionen verzichtet, sich von der Technikfaszination befreit, aber so auch ihren utopischen Gehalt verloren habe: Sie sei „heute zu einem Set von Kostümen geworden, in die man einen Western kleiden kann, einen Kriegsfilm, einen Horrorstreifen, einen Spionagethriller oder einfach nur ein Märchen“<a href="#cite_note-10">[10]</a> oder eine Dystopie. Daraus ergeben sich spezifische Subgenres. Im Folgenden sind die Überschneidungen mit thematisch relativ eng verwandten Genres kurz dargestellt.

<div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Überschneidung_mit_Horror_und_Fantasy">Überschneidung mit Horror und Fantasy</h4></div>

Die größte Nähe besteht wohl zu Genres wie <a href="Horror" title="Horror">Horror</a> und <a href="Fantasy" title="Fantasy">Fantasy</a>. Horror beschreibt weniger den Inhalt einer Erzählung als vielmehr den Stil, die Wirkung auf den Leser. Fantasy umfasst jene Fälle, in denen das Geschehene eben nicht mehr scheinbar rational erklärt wird. Von Grenzfällen zur Fantasy wird gesprochen, wenn entweder die Geschichte in einer so weit entfernten Zukunft oder einer so anderen Welt spielt, dass das dort „Natürliche“ auf uns wie „übernatürlich“ wirkt (wie in <a href="Star_Wars" title="Star Wars">Star Wars</a> oder <a href="Dune" title="Dune">Dune</a>, welche eher zum Genre Fantasy gezählt werden können), oder die Kulisse (beispielsweise mittelalterliche Hierarchien) oder die Handlungsstruktur (beispielsweise die <a href="Quest" title="Quest">Quest</a>) fantasytypisch ist, die Geschichte aber weder mit Magie noch Fabelwesen funktioniert.

Obwohl <a href="Mary_Shelley" title="Mary Shelley">Mary Shelleys</a> Roman <a href="Frankenstein_(Roman)" title="Frankenstein (Roman)">Frankenstein</a> und <a href="Robert_Louis_Stevenson" title="Robert Louis Stevenson">Robert Louis Stevensons</a> <a href="Der_seltsame_Fall_des_Dr._Jekyll_und_Mr._Hyde" title="Der seltsame Fall des Dr. Jekyll und Mr. Hyde">Der seltsame Fall des Dr. Jekyll und Mr. Hyde</a> übernatürliche Elemente enthalten, sind sie geprägt durch die <a href="Extrapolation" title="Extrapolation">Extrapolation</a> wissenschaftlicher Ideen und gelten daher als Science-Fiction im strengeren Sinn. Dagegen ist <a href="Bram_Stoker" title="Bram Stoker">Bram Stokers</a> Roman <a href="Dracula_(Roman)" title="Dracula (Roman)">Dracula</a> reine Fantasy, so sehr damit tatsächliche historische Wirklichkeiten metaphorisiert sind, was wiederum weder von „Frankenstein“ noch von „Dr. Jekyll and Mr. Hyde“ gesagt werden kann.

Unter dem Oberbegriff Science-Fiction laufende Werke nutzen den <a href="Weltraum" title="Weltraum">Weltraum</a> oder eine zukünftige Welt nicht, um über Fragen menschlicher Entwicklungen zu spekulieren, sondern als exotische Kulisse, vor der traditionelle Genres (Abenteuer, Romanze) ablaufen. Der Begriff hierfür lautet <a href="Space_Opera" title="Space Opera">Space Opera</a> – Beispiele sind Filme wie Krieg der Sterne (<a href="Star_Wars" title="Star Wars">Star Wars</a>) oder Kinoserien wie <a href="Flash_Gordon" title="Flash Gordon">Flash Gordon</a> und <a href="Buck_Rogers" title="Buck Rogers">Buck Rogers</a>. Ein Beispiel im Romanheftbereich ist die postapokalyptische Serie <a href="Maddrax" title="Maddrax">Maddrax</a>, in der Science-Fiction und Fantasy mit Horror sowie klassischem Abenteuer, als auch parodistischen Elementen vermischt werden.

Je nach Inhalt der erdachten Welt werden erscheinende Romane eher als Science-Fiction oder Fantasy angeboten. Verlage trennen die Genres oft nicht scharf und führen eine „SF&F“-Reihe, in der Science-Fiction, Fantasy und manchmal Horror zusammengefasst sind. Hierfür wurde der Begriff <a href="Fiktion" title="Fiktion">Speculative Fiction</a> als alternative Deutung der Abkürzung SF geprägt. Im Deutschen wird von „<a href="Phantastik" title="Phantastik">phantastischer Literatur</a>“ gesprochen.

<div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Überschneidung_mit_Utopien_und_Dystopien">Überschneidung mit Utopien und Dystopien</h4></div>

Eine weitere Überschneidung ergibt sich für moderne Science-Fiction-Literatur in der Regel mit der <a href="Utopie" title="Utopie">Utopie</a>. Während die Science-Fiction sich häufig mit der Darstellung von Teilaspekten technischer und gesellschaftlicher Entwicklungen begnügt, wurde die Utopie, die einen vollständigen Gesellschaftsentwurf zeigen will, ursprünglich als <a href="Trojanisches_Pferd" title="Trojanisches Pferd">Trojanisches Pferd</a> benutzt. Ziel war es oft, der Öffentlichkeit unter Umgehung obrigkeitlicher Zensur politische und philosophische Ideen vorzustellen.

Allerdings können die klassischen Utopien wie <a href="Thomas_Morus" title="Thomas Morus">Thomas Morus</a>’ <a href="Utopia_(Roman)" title="Utopia (Roman)">Utopia</a> (1516) oder <a href="Tommaso_Campanella" title="Tommaso Campanella">Tommaso Campanellas</a> <a href="La_citt%C3%A0_del_Sole" title="La città del Sole">La città del Sole</a> (Der Sonnenstaat, 1623) kaum als Science-Fiction gelten, da sie zu einem Zeitpunkt entstanden sind, zu dem wissenschaftlicher und technischer Fortschritt noch keine wichtigen Kategorien darstellten; entsprechend weisen die frühen Utopien kein Science-Fiction-Novum auf. Die klassischen Utopien sind meist auf einer fernen Insel angesiedelt. Erst im 19. Jahrhundert, mit der <a href="Industrielle_Revolution" title="Industrielle Revolution">Industriellen Revolution</a> verlagert sich die Utopie in die Zukunft, werden Nova zu typischen Utopieelementen. Die klassische Utopie geht von einem statischen, perfekt organisierten <a href="Staat" title="Staat">Staatsgebilde</a> aus, an dem höchstens noch im Detail gefeilt werden muss. Seit dem späten 20. Jahrhundert erschienen weniger ganzheitliche <a href="Utopie" title="Utopie">Utopien</a>.

Ein wichtiges Werk an der Schnittstelle zwischen utopischer Literatur und Science-Fiction war der Roman <a href="Das_Jahr_2440%3A_ein_Traum_aller_Tr%C3%A4ume" title="Das Jahr 2440: ein Traum aller Träume">L’An 2440, rêve s’il en fut jamais</a> (Das Jahr 2440. Ein Traum aller Träume) des französischen Autors <a href="Louis-S%C3%A9bastien_Mercier" title="Louis-Sébastien Mercier">Louis-Sébastien Mercier</a> aus dem Jahr 1771, der die Reise eines Bewohners von Paris in die bessere Zukunft seiner Stadt und seines Landes beschreibt, wodurch die Utopie zu etwas Erreichbarem statt nur zu einem exemplarischen Entwurf wurde; da das Augenmerk des Autors dabei allerdings rein auf sozio-kulturellen Entwicklungen liegt und praktisch keine technischen Aspekte erwähnt werden (der Protagonist des Romans träumt sich in die Zukunft, indem er 700 Jahre in seinem Bett schläft), wird das Werk nicht als „echte“ Science-Fiction angesehen.

Im Gegensatz dazu umfasst die Science-Fiction besonders im 20. Jahrhundert Anti-Utopien (→ <a href="Dystopie" title="Dystopie">Dystopie</a>). Negative Zukunftsvorstellungen waren im Zeitalter der <a href="Aufkl%C3%A4rung" title="Aufklärung">Aufklärung</a> noch nicht verbreitet, doch seit dem 19. Jahrhundert boten die Krisen des <a href="Kapitalismus" title="Kapitalismus">Kapitalismus</a>, die Gewaltherrschaft des <a href="Totalitarismus" title="Totalitarismus">Totalitarismus</a> und das Grauen der <a href="Weltkrieg" title="Weltkrieg">Weltkriege</a>, außerdem die Furcht vor atomaren und anderen <a href="Massenvernichtungswaffe" title="Massenvernichtungswaffe">Massenvernichtungswaffen</a> oder <a href="Katastrophe" title="Katastrophe">Katastrophen</a> Stoff für verschiedene dystopische Szenarien. Im 21. Jahrhundert kam <a href="Globale_Erw%C3%A4rmung" title="Globale Erwärmung">Klimawandel</a> als Thema hinzu („Cli-Fi“ bzw. „Climate Fiction“).

Klassische Dystopien konzentrieren sich wie Utopien auf denkbare zukünftige Gesellschaftsformen, charakterisieren diese jedoch als negativ, um vor gegenwärtigen Aspekten der in die Zukunft extrapolierten Verhältnissen zu warnen. Der Roman <a href="Der_Report_der_Magd" title="Der Report der Magd">Der Report der Magd</a> von <a href="Margaret_Atwood" title="Margaret Atwood">Margaret Atwood</a> (1985) etwa nimmt durch Krankheiten, Verstrahlung und Umweltverschmutzung verursachte <a href="Unfruchtbarkeit" title="Unfruchtbarkeit">Unfruchtbarkeit</a> zum Anlass, um eine christlich-fundamentalistische und paramilitärisch organisierte Gesellschaft vorzuführen. Häufig dystopisch, oder jedenfalls weniger zukunftsbegeistert als viele Werke der Science-Fiction, sind Werke der <a href="Mundane_science_fiction" title="Mundane science fiction">Mundane science fiction</a>, welche auf aus heutiger Sicht unwahrscheinliche Technologien wie <a href="Interstellare_Raumfahrt" title="Interstellare Raumfahrt">interstellare Raumfahrt</a> bewusst verzichten.

Als <a href="Postapokalypse" title="Postapokalypse">Postapokalypse</a> bezeichnet man derartige Geschichten vor dem Hintergrund einer durch Krieg, Katastrophen oder Ähnliches vernichteten <a href="Zivilisation" title="Zivilisation">Zivilisation</a>, wie etwa Ape and Essence von <a href="Aldous_Huxley" title="Aldous Huxley">Aldous Huxley</a> (1948). Auch ein zukünftiges <a href="Weltuntergang_in_der_Kunst" title="Weltuntergang in der Kunst">Weltuntergangsgeschehen</a> wurde zum literarischen Thema, häufig mit Anspielungen auf die christliche <a href="Apokalyptik" title="Apokalyptik">Apokalyptik</a>, aus der der für apokalyptische und postapokalyptische Szenarien verbreitete Begriff „<a href="Endzeit" title="Endzeit">Endzeit</a>“ übernommen wurde.

Zu den mit dem Oberbegriff <a href="Dark_Future" title="Dark Future">Dark Future</a> bezeichneten düsteren Zukunftsbeschreibungen zählen außerdem solche Geschichten, die einen kontinuierlicheren Niedergang zugrunde legen. Mögliche Kriege oder Katastrophen sind dort nicht Hauptthema, im <a href="Cyberpunk" title="Cyberpunk">Cyberpunk</a> genannten Subgenre bilden vielmehr totalitäre <a href="%C3%9Cberwachungsstaat" title="Überwachungsstaat">Überwachung durch Staaten</a> oder die Bedrohung durch <a href="K%C3%BCnstliche_Intelligenz" title="Künstliche Intelligenz">Künstliche Intelligenz</a> (in der Filmreihe <a href="Matrix_(Film)" title="Matrix (Film)">Matrix</a>) oder <a href="Konzern" title="Konzern">Konzerne</a> (in der <a href="Neuromancer-Trilogie" title="Neuromancer-Trilogie">Neuromancer-Trilogie</a>) Grundlagen der Handlung. <a href="Steampunk" title="Steampunk">Steampunk</a> ist ein ähnliches Genre, das in Form einer <a href="Alternativweltgeschichte" title="Alternativweltgeschichte">Alternativweltgeschichte</a> jedoch einen Hintergrund mit technischer und sozialer Entwicklung ähnlich dem <a href="Viktorianisches_Zeitalter" title="Viktorianisches Zeitalter">Viktorianischen Zeitalter</a> nutzt.

<div class="sieheauch" role="navigation" style="font-style:italic;">Siehe auch: <a href="Utopische_Literatur" title="Utopische Literatur">Utopische Literatur</a></div>

<div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Überschneidung_mit_Militär-Geschichten">Überschneidung mit Militär-Geschichten</h4></div>

Seit einiger Zeit werden Science-Fiction-Romane, die ein sehr starkes Gewicht auf den <a href="Milit%C3%A4r" title="Militär">militärischen</a> Aspekt legen und in denen Konflikte im Normalfall auf militärische Art und Weise geregelt werden, in die Kategorie <a href="Military-Science-Fiction" title="Military-Science-Fiction">Military-Science-Fiction</a> eingeordnet. Dazu zählen unter anderem klassische Werke wie <a href="Edward_E._Smith" title="Edward E. Smith">Edward E. Smith</a> Roman Skylark, <a href="Robert_A._Heinlein" title="Robert A. Heinlein">Robert A. Heinleins</a> <a href="Starship_Troopers" title="Starship Troopers">Starship Troopers</a> (siehe die <a href="Starship_Troopers_(Film)" title="Starship Troopers (Film)">Verfilmung</a>), <a href="Horatio_Hornblower" title="Horatio Hornblower">Hornblower</a>-Science-Fiction-Adaptionen etwa bei <a href="David_Weber" title="David Weber">David Weber</a>: <a href="Honor_Harrington" title="Honor Harrington">Honor Harrington</a> oder <a href="David_Feintuch" title="David Feintuch">David Feintuch</a>: Nick Seafort, sowie neuere <a href="Space_Opera" title="Space Opera">Space Operas</a> wie <a href="John_Ringo" title="John Ringo">John Ringos</a> Invasion oder <a href="David_Drake_(Autor)" title="David Drake (Autor)">David Drakes</a> Lt. Leary.

Eine eindeutige Abgrenzung zu anderen Sub-Genres der Science-Fiction ist nur selten möglich. Beispielsweise schwankt <a href="Lois_McMaster_Bujold" title="Lois McMaster Bujold">Lois McMaster Bujolds</a> preisgekrönte <a href="Vorkosigan-Saga" title="Vorkosigan-Saga">Vorkosigan-Saga</a> immer irgendwo zwischen Military-Science-Fiction, Space Opera und Detektiv/Diplomaten-Romanen, wobei die Autorin zusätzlich noch ein Herz für erotische Nicht-Alltäglichkeiten beweist. Aufgrund der oft detailgetreuen Beschreibungen von technischen Anlagen gehören die meisten Military-Science-Fiction-Romane prinzipiell in den Bereich Hard-Science-Fiction. Tatsächlich gibt es aber sogar humoristische Romane wie <a href="Robert_Lynn_Asprin" title="Robert Lynn Asprin">Robert Asprins</a> Zyklus über die Chaos-Kompanie, die man zur Military-Science-Fiction zählen könnte, obwohl in ihnen das Militär satirisch kritisiert wird.

Obwohl in vielen Science-Fiction-Romanen militärische Konflikte eine wesentliche Rolle spielen, wird nur ein kleiner Teil dieser Werke mit dem <a href="Etikett" title="Etikett">Etikett</a> <a href="Military-Science-Fiction" title="Military-Science-Fiction">Military-Science-Fiction</a><a href="#cite_note-11">[11]</a> versehen.

Die meisten Autoren meiden diese Bezeichnung, da dieser Zweig der Science-Fiction in der Kritik steht:

<ul><li>„Kein Zweifel, sie sind unter uns, die Wiedergänger längst totgeglaubter Säbelrassler und intergalaktischer Kriegsberichterstatter“ (Phantasia Almanach Nr. 5)</li>

<li>„mit neokonservativer Geisteshaltung und den schriftstellerischen Fähigkeiten eines Elfjährigen“ (<a href="Hannes_Riffel" title="Hannes Riffel">Hannes Riffel</a>, Lektor und Übersetzer)</li>

<li>„… beschränken sie sich wie ehedem darauf, den US-amerikanischen Imperialismus von der Heimatfront ins Weltall zu verlegen“ (Phantasia Almanach Nr. 5)</li></ul>

Science-Fiction ist wie jedes literarische Genre immer ein Spiegel des <a href="Zeitgeist" title="Zeitgeist">Zeitgeistes</a> und der Themen, die zum Entstehungszeitpunkt die Öffentlichkeit bewegen. Militärische Geschichten häufen sich, seit das Hauptpublikum in den Industrienationen durch die <a href="Terroranschl%C3%A4ge_am_11._September_2001" title="Terroranschläge am 11. September 2001">Terroranschläge am 11. September 2001</a> und die Kriege in Europa wie im nahen Osten mit dem Thema stärker konfrontiert ist.

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Harte_und_weiche_Science-Fiction">Harte und weiche Science-Fiction</h3></div>

<div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Hard_Science-Fiction">Hard Science-Fiction</h4></div>

Hard Science-Fiction (kurz Hard-SF) bezeichnet den Zweig der Science-Fiction, der durch ein Interesse an wissenschaftlicher Genauigkeit oder Details geprägt ist. Im Mittelpunkt der Geschichten stehen die <a href="Naturwissenschaft" title="Naturwissenschaft">Naturwissenschaften</a> (beispielsweise <a href="Astronomie" title="Astronomie">Astronomie</a>, <a href="Physik" title="Physik">Physik</a>, <a href="Gentechnik" title="Gentechnik">Gentechnologie</a>) sowie technische Fortschritte.

Charakteristisch ist eine sehr technik- und faktendominierte Erzählweise und die Weiterentwicklung aktueller wissenschaftlicher Phänomene. Es gibt zudem Autoren, die das menschliche Wesen in den Vordergrund rücken, die Herausarbeitung tragender Figuren tritt daher gelegentlich zurück. Gewöhnlich ist der in der <a href="Arbeit_(Philosophie)" title="Arbeit (Philosophie)">Arbeitswelt</a> verankerte technische oder wissenschaftliche Aspekt ein wichtiger Bestandteil der Handlung, wobei die Autoren meistens vom modernsten Wissensstand ihrer Zeit ausgehen, um eigene Ideen logisch weiterzuentwickeln.

Als Vertreter aktueller Hard-Science-Fiction gelten <a href="Greg_Bear" title="Greg Bear">Greg Bear</a>, <a href="Michael_F._Flynn" title="Michael F. Flynn">Michael F. Flynn</a>, <a href="Peter_F._Hamilton" title="Peter F. Hamilton">Peter F. Hamilton</a>, <a href="Alastair_Reynolds" title="Alastair Reynolds">Alastair Reynolds</a>, <a href="Gregory_Benford" title="Gregory Benford">Gregory Benford</a>, <a href="Stephen_Baxter" title="Stephen Baxter">Stephen Baxter</a>, <a href="Robert_Charles_Wilson" title="Robert Charles Wilson">Robert Charles Wilson</a>, <a href="Liu_Cixin" title="Liu Cixin">Liu Cixin</a>, <a href="Robert_L._Forward" title="Robert L. Forward">Robert L. Forward</a> und <a href="Greg_Egan" title="Greg Egan">Greg Egan</a>, als Klassiker beispielsweise <a href="Isaac_Asimov" title="Isaac Asimov">Isaac Asimov</a> und <a href="Arthur_C._Clarke" title="Arthur C. Clarke">Arthur C. Clarke</a>.

<div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Soft_Science-Fiction">Soft Science-Fiction</h4></div>

Die Soft Science-Fiction (kurz Soft-SF) befasst sich mehr mit <a href="Philosophie" title="Philosophie">philosophischen</a>, <a href="Psychologie" title="Psychologie">psychologischen</a>, <a href="Politik" title="Politik">politischen</a> oder <a href="Soziologie" title="Soziologie">gesellschaftlichen</a> Themen. Der Begriff soft stammt aus dem Englischen und grenzt dort die genannten <a href="Geisteswissenschaft" title="Geisteswissenschaft">Geisteswissenschaften</a> gegen die (harten oder „exakten“) Naturwissenschaften ab.

Die Soft-SF nutzt technische Errungenschaften eher am Rande und als Hilfsmittel, um die Handlung einzubetten. Der Fokus ist daher mehr auf die Charakterisierung der handelnden Personen und ihrer Emotionen gerichtet, wie unter anderem bei <a href="Ray_Bradbury" title="Ray Bradbury">Ray Bradbury</a>, <a href="Ursula_K._Le_Guin" title="Ursula K. Le Guin">Ursula K. Le Guin</a>, <a href="Jack_Vance" title="Jack Vance">Jack Vance</a> oder <a href="Philip_K._Dick" title="Philip K. Dick">Philip K. Dick</a>.

Ein bekanntes Beispiel der Soft-Science-Fiction stellt <a href="Frank_Herbert" title="Frank Herbert">Frank Herberts</a> <a href="Dune" title="Dune">Wüstenplanet</a>-Serie Dune dar, in der ein Universum mit fortgeschrittener Technik, aber gleichzeitig einer <a href="Feudalismus" title="Feudalismus">feudalen</a> Struktur erdacht ist. Die Rolle der Führungsschicht und Fragen nach Verantwortung und Ethik sind tragender Teil der Handlung des <a href="Epos" title="Epos">Epos</a>. Weitere Beispiele finden sich in Werken von <a href="Stanis%C5%82aw_Lem" title="Stanisław Lem">Stanisław Lem</a>, in denen er Fiktionen über psychochemische Weltverbesserung oder politische Ideen bis ins Extrem getrieben hat.

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Zukunftsliteratur">Zukunftsliteratur</h3></div>

Zukunftsliteratur ist zum einen das Teilgebiet der Science-Fiction, das sich mit der Zukunft der Menschen befasst und über die Weiterentwicklung der Menschheit spekuliert (vgl. <a href="Utopie" title="Utopie">Utopie</a> und <a href="Dystopie" title="Dystopie">Dystopie</a>). Zeitweise war es das Hauptgebiet der Science-Fiction und wurde als Gattungsbezeichnung verwendet, wobei die Zukunft immer eng mit der Gegenwart verbunden war. Einige Autoren versuchten sich auf die nähere Zukunft zu beschränken. Ein Beispiel dafür ist das Konzept der „Nahphantastik“, das beispielsweise von <a href="Carlos_Rasch" title="Carlos Rasch">Carlos Rasch</a> vertreten wurde.

Zum anderen kann man mit dem Begriff „Zukunftsliteratur“ wissenschaftliche und populärwissenschaftliche Arbeiten über die Zukunft (<a href="Zukunftsforschung" title="Zukunftsforschung">Futurologie</a>) bezeichnen. Die Fernsehsendung <a href="Die_Zukunft_ist_wild" title="Die Zukunft ist wild">Die Zukunft ist wild</a> (2002) nutzte dazu die Möglichkeiten der modernen <a href="Computeranimation" title="Computeranimation">Computeranimation</a>.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Geschichte_der_Science-Fiction">Geschichte der Science-Fiction</h2></div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Vorläufer">Vorläufer</h3></div>

Die <a href="Parodie" title="Parodie">Parodie</a> <a href="Wahre_Geschichten_(Lukian)" title="Wahre Geschichten (Lukian)">Wahre Geschichten</a> von <a href="Lukian_von_Samosata" title="Lukian von Samosata">Lukian von Samosata</a> aus dem 2. Jahrhundert wird von einigen Autoren<a href="#cite_note-12">[12]</a> als erstes Werk des Genres angesehen, da darin charakteristische Merkmale wie Mond- und Planetenreisen, extraterrestrische Bewohner und künstliches Leben vorkommen.

Schon vor der Entwicklung des Begriffs Science-Fiction finden sich spätestens seit dem Mittelalter Visionen zukünftiger technischer Entwicklungen. Der englische Philosoph <a href="Roger_Bacon" title="Roger Bacon">Roger Bacon</a> schrieb um 1260:

„Es werden Maschinen gebaut werden, mit denen die größten Schiffe, von einem einzigen Menschen gesteuert, schneller fahren werden, als wenn sie mit Ruderern vollgestopft wären; es werden Wagen gebaut werden, die sich ohne die Hilfe von Zugtieren mit unglaublicher Geschwindigkeit bewegen werden; Flugmaschinen werden gebaut werden, mit denen ein Mensch die Luft beherrschen wird wie ein Vogel; Maschinen werden es erlauben, auf dem Grund von Meeren und Flüssen zu gelangen.“

</blockquote>

</div><div class="cite" style="margin:-1em 0 1em 1em;">– <style data-mw-deduplicate="TemplateStyles:r261921330">

/* start https://de.wikipedia.org/ */

.mw-parser-output .Person{font-variant:small-caps}

/* end https://de.wikipedia.org/ */

</style>Roger Bacon (1260)<a href="#cite_note-13">[13]</a></div></div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Neuzeit">Neuzeit</h3></div>

Die Science-Fiction im engeren Sinne konnte erst mit der Entwicklung von Wissenschaft und Technik entstehen. Nach der Entwicklung des Fernrohrs wurde der Mond als ausgedehnter Himmelskörper erkannt und im Zeitalter der Entdecker wurde sogleich von Mondreisen geträumt (<a href="Johannes_Kepler" title="Johannes Kepler">Johannes Kepler</a>: <a href="Somnium_(Kepler)" title="Somnium (Kepler)">Somnium</a>, dt. Der Traum, 1634; <a href="Cyrano_de_Bergerac" title="Cyrano de Bergerac">Cyrano de Bergerac</a>: Les États et Empires de la Lune, dt. Die Staaten und Reiche des Mondes, 1657). In <a href="Margaret_Cavendish%2C_Duchess_of_Newcastle" title="Margaret Cavendish, Duchess of Newcastle">Margaret Cavendishs</a> Erzählung <a href="The_Blazing_World" title="The Blazing World">The Blazing World</a> (1666) verschlägt es eine junge Frau in eine Art Alternativwelt. <a href="Voltaire" title="Voltaire">Voltaire</a> führte seine Leser im <a href="Microm%C3%A9gas" title="Micromégas">Micromégas</a> (1752) in den weiten Weltraum, während <a href="Jonathan_Swift" title="Jonathan Swift">Jonathan Swift</a> in <a href="Gullivers_Reisen" title="Gullivers Reisen">Gullivers Reisen</a> (1726) fremde Völker und Kulturen auf der Erde erkundet. <a href="Julius_von_Vo%C3%9F" title="Julius von Voß">Julius von Voß</a> extrapolierte in Ini. Ein Roman aus dem ein und zwanzigsten Jahrhundert (1810) militärische und kulturelle Erfindungen, von Massenvernichtungswaffen bis hin zur allgemeinen Sozialversicherung. Im 19. Jahrhundert finden sich Elemente der Science-Fiction bei Autoren wie <a href="Edgar_Allan_Poe" title="Edgar Allan Poe">Edgar Allan Poe</a> (<a href="The_Unparalleled_Adventure_of_One_Hans_Pfaall" title="The Unparalleled Adventure of One Hans Pfaall">The Unparalleled Adventure of One Hans Pfaall</a>, 1835)<a href="#cite_note-14">[14]</a>, <a href="Nathaniel_Hawthorne" title="Nathaniel Hawthorne">Nathaniel Hawthorne</a> und <a href="Fitz-James_O%E2%80%99Brien" title="Fitz-James O’Brien">Fitz-James O’Brien</a>. Ein deutscher Vertreter war <a href="E._T._A._Hoffmann" title="E. T. A. Hoffmann">E. T. A. Hoffmann</a>.

In einer deutschsprachigen Übersetzung von einem Buch des britischen Science-Fiction-Autors <a href="Brian_Aldiss" title="Brian Aldiss">Brian Aldiss</a> bezeichnet der Autor Science Fiction als „die harte Droge der Literatur“.<a href="#cite_note-15">[15]</a>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Frühe_Werke">Frühe Werke</h3></div>

Im 19. Jahrhundert begann in Europa die Zeit der eigentlichen Science-Fiction. Bekannteste Vertreter sind <a href="Jules_Verne" title="Jules Verne">Jules Verne</a> mit seinen wissenschaftlich-romantischen Abenteuern und <a href="H._G._Wells" title="H. G. Wells">H. G. Wells</a> mit technisch-gesellschaftskritischen Werken. Als Begründerin des Genres aber gilt <a href="Mary_Shelley" title="Mary Shelley">Mary Shelley</a> mit ihrem Roman <a href="Frankenstein_(Roman)" title="Frankenstein (Roman)">Frankenstein</a>. Auch der weniger bekannte <a href="Percy_Greg" title="Percy Greg">Percy Greg</a> prägte diese Zeit mit, als er in seinem 1880 erschienenen Roman Across the Zodiac ein Raumschiff namens Astronaut zum Mars fliegen ließ. In einer Rezension zu diesem Buch wurde im selben Jahr auch zum ersten Mal das Wort space ship benutzt.

Ein deutscher Vertreter dieser Periode ist <a href="Kurd_La%C3%9Fwitz" title="Kurd Laßwitz">Kurd Laßwitz</a>, nach dem ein Preis für deutsche Science-Fiction-Literatur benannt ist. Mit seinen technisch-wissenschaftlichen Werken wird <a href="Hans_Dominik" title="Hans Dominik">Hans Dominik</a> als der deutsche Jules Verne bezeichnet, er ist einer der wichtigsten Pioniere der Zukunftsliteratur in Deutschland. Viel gelesen wurde Mitte des vorigen Jahrhunderts <a href="Paul_Eugen_Sieg" title="Paul Eugen Sieg">Paul Eugen Sieg</a> mit seinen technischen Zukunftsromanen.

Die erste deutsche Science-Fiction-<a href="Heftroman" title="Heftroman">Heftromanserie</a> war <a href="Der_Luftpirat_und_sein_lenkbares_Luftschiff" title="Der Luftpirat und sein lenkbares Luftschiff">Der Luftpirat und sein lenkbares Luftschiff</a>, die von 1908 bis ca. 1911/12 in 165 Ausgaben in Berlin erschien.

In den USA trat die Science-Fiction vorwiegend in der Kurzgeschichte vor ihr Publikum. Das bekannteste periodisch erscheinende Science-Fiction-Magazin dieser Zeit war das von <a href="Hugo_Gernsback" title="Hugo Gernsback">Hugo Gernsback</a> herausgegebene Amazing Stories, das sich seit 1926 ausschließlich der Veröffentlichung von Science-Fiction-Geschichten widmete. Allerdings war die von Hugo Gernsback gewählte Bezeichnung scientifiction, und danach wird diese Periode der Science-Fiction „scientifiction“ genannt.

Die aus dieser Zeit stammende Assoziation der Science-Fiction mit „billigen“ Magazinen und reißerisch gestalteten Titelseiten (scheußliche Monster und halbnackte, hilflose Frauen) machten es der Science-Fiction schwer, in Deutschland als seriöse Literatur anerkannt zu werden. Diese „<a href="Pulp-Magazin" title="Pulp-Magazin">Pulps</a>“ jedoch gaben den Science-Fiction-Autoren jahrzehntelang Gelegenheit, ihre unzähligen Kurzgeschichten zu drucken und wegen ihres niedrigen Preises das Publikum zu erreichen, das für Science-Fiction am empfänglichsten war: Kinder und Jugendliche.

Völlig unbeeinflusst durch die Pulps schrieb in den 1930er Jahren <a href="Olaf_Stapledon" title="Olaf Stapledon">Olaf Stapledon</a> seine beiden Hauptwerke Last and First Men und Star Maker. Die in diesen teilweise sehr trocken zu lesenden Werken vorkommenden Konzepte sollten für Jahrzehnte einen Steinbruch an Ideen für viele Science-Fiction-Autoren bilden.

Mit <a href="Wir_(Roman)" title="Wir (Roman)">Wir</a> legte bei der Veröffentlichung 1924 <a href="Jewgeni_Iwanowitsch_Samjatin" title="Jewgeni Iwanowitsch Samjatin">Jewgeni Samjatin</a> die Grundlage für dystopische Science Fiction.

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Das_Golden_Age_in_den_USA">Das Golden Age in den USA</h3></div>

Eine Aufwertung der Science-Fiction begann, als 1937 <a href="John_W._Campbell" title="John W. Campbell">John W. Campbell, Jr.</a> der Herausgeber von <a href="Astounding" title="Astounding">Astounding</a> wurde. Während Gernsback mehr auf technische Beschreibungen und einen eher einfachen Stil Wert legte, bevorzugte Campbell Geschichten, die Themen wie Soziologie, Psychologie und Politik behandelten. Von ihm favorisierte Geschichten mussten auf einer verblüffenden Annahme beruhen oder zumindest eine erstaunliche Wendung nehmen. Er brachte Erzählungen später bekannter und erfolgreicher Autoren (<a href="Isaac_Asimov" title="Isaac Asimov">Isaac Asimov</a>, <a href="Arthur_C._Clarke" title="Arthur C. Clarke">Arthur C. Clarke</a> und <a href="Robert_A._Heinlein" title="Robert A. Heinlein">Robert A. Heinlein</a>) heraus. Insgesamt ist die Science-Fiction weltweit stark von US-Autoren dieser Zeit beeinflusst.

Eine Reihe von Autoren, die nur bedingt der Science-Fiction zuzurechnen sind, versuchten sich im Genre und brachten der Science-Fiction ein seriöseres Image (<a href="Karel_%C4%8Capek" title="Karel Čapek">Karel Čapek</a>, <a href="Aldous_Huxley" title="Aldous Huxley">Aldous Huxley</a>, <a href="Franz_Werfel" title="Franz Werfel">Franz Werfel</a>, <a href="C._S._Lewis" title="C. S. Lewis">Clive Staples Lewis</a>, <a href="Ray_Bradbury" title="Ray Bradbury">Ray Bradbury</a>, <a href="Kurt_Vonnegut" title="Kurt Vonnegut">Kurt Vonnegut</a>, <a href="George_Orwell" title="George Orwell">George Orwell</a>, <a href="Gore_Vidal" title="Gore Vidal">Gore Vidal</a>).

In der Philosophie wurde das Problem des möglichen <a href="Selbstbewusstsein" title="Selbstbewusstsein">Selbstbewusstseins</a> von <a href="Roboter" title="Roboter">Robotern</a> (den Begriff Roboter gebrauchte erstmals <a href="Karel_%C4%8Capek" title="Karel Čapek">Karel Čapek</a> 1920 in seinem Science-Fiction-Schauspiel „<a href="R.U.R." title="R.U.R.">R.U.R.</a>“) als Problem der <a href="Logik" title="Logik">Logik</a> von <a href="Gotthard_G%C3%BCnther" title="Gotthard Günther">Gotthard Günther</a> behandelt, der darüber sogar in Astounding publizierte, was <a href="Alfred_Elton_van_Vogt" title="Alfred Elton van Vogt">A. E. van Vogt</a> seinerseits in <a href="Welt_der_Null-A" title="Welt der Null-A">Die Welt der Null-A</a> aufgriff.

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Nach_dem_Zweiten_Weltkrieg">Nach dem Zweiten Weltkrieg</h3></div>

Die Nachkriegszeit sah insbesondere in den USA eine wachsende Popularität der Science-Fiction. In immer neuen Magazinen fanden die Schriftsteller eine Plattform für ihre Geschichten. Der US-amerikanische Traum schien nach dem gewonnenen Krieg greifbar, die 1950er Jahre waren eine Zeit des Aufschwungs und der Hoffnung. Mit dem Aufkommen des <a href="Kalter_Krieg" title="Kalter Krieg">Kalten Krieges</a> machten es sich viele Autoren der Science-Fiction zur Aufgabe, die Ängste vor ihm oder der <a href="Kernwaffe" title="Kernwaffe">Atombombe</a> zu benennen, da das Thema ansonsten tabuisiert wurde. Die Autoren wurden inspiriert, über Paranoia und Diktaturen im Weltall zu schreiben.

Besondere Bedeutung bekam ab 1949 <a href="The_Magazine_of_Fantasy_and_Science_Fiction" title="The Magazine of Fantasy and Science Fiction">The Magazine of Fantasy and Science Fiction</a>, das aufgrund seiner hohen literarischen Qualität für die damalige Zeit wegweisend war.

Dadurch entdeckte das Kino die Möglichkeiten der Science-Fiction. Populär waren die am Sonntagvormittag stattfindenden Doppelvorführungen, in denen Kindern Filme wie <a href="Der_Tag%2C_an_dem_die_Erde_stillstand_(1951)" title="Der Tag, an dem die Erde stillstand (1951)">Der Tag, an dem die Erde stillstand</a>, <a href="Das_Ding_aus_einer_anderen_Welt_(1951)" title="Das Ding aus einer anderen Welt (1951)">Das Ding aus einer anderen Welt</a> (nach <a href="John_W._Campbell" title="John W. Campbell">John W. Campbell</a>), <a href="Alarm_im_Weltall" title="Alarm im Weltall">Alarm im Weltall</a>, <a href="Metaluna_IV_antwortet_nicht" title="Metaluna IV antwortet nicht">Metaluna IV antwortet nicht</a> oder <a href="Die_D%C3%A4monischen" title="Die Dämonischen">Die Dämonischen</a> (nach einer Vorlage von <a href="Jack_Finney" title="Jack Finney">Jack Finney</a>) gezeigt wurden. Dabei handelt es sich um Filme, die als Mahnmal gegen Atombomben oder – je nach Standpunkt – den Ausschuss von <a href="Joseph_McCarthy" title="Joseph McCarthy">McCarthy</a> oder aber den <a href="Kommunismus" title="Kommunismus">Kommunismus</a> gesehen werden können. Das Interesse an den Büchern wurde dadurch wachgehalten.

In den 1960er Jahren debütierten so unterschiedliche Autoren wie <a href="John_Brunner" title="John Brunner">John Brunner</a> oder <a href="Frank_Herbert" title="Frank Herbert">Frank Herbert</a>, und der bis dahin vor allem als Verfasser zahlreicher Kurzgeschichten hervorgetretene <a href="Philip_K._Dick" title="Philip K. Dick">Philip K. Dick</a> erfreute sich einer zunehmenden Popularität.

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Moderne_Science-Fiction">Moderne Science-Fiction</h3></div>

1957 startete der <a href="Sputnik" title="Sputnik">Sputnik</a> als erster von Menschen geschaffener Satellit, kurz darauf folgte Sputnik 2 mit der Hündin <a href="Laika" title="Laika">Laika</a> an Bord; 1961 reiste <a href="Juri_Alexejewitsch_Gagarin" title="Juri Alexejewitsch Gagarin">Juri Gagarin</a> als erster Mensch ins All. Die USA waren geschlagen, weshalb Präsident <a href="John_F._Kennedy" title="John F. Kennedy">John F. Kennedy</a> verkündete, der erste Mensch auf dem Mond müsse US-Amerikaner sein.

Das Interesse an der Science-Fiction bekam wieder einen Schub, zumal infolge des <a href="Raumfahrt#Wettlauf_ins_Weltall_im_Kalten_Krieg" title="Raumfahrt">Weltraum-Wettlaufs</a> eine Reihe technischer Errungenschaften gemacht wurden, die bald darauf in den Wohnzimmern der Bevölkerung standen. Aber diese Fortschritte zogen nicht, wie erhofft, Frieden nach sich.

Science-Fiction wurde erstmals ernst genommen, denn jeder potentielle Leser der Geschichten meinte, dass ihr Inhalt über kurz oder lang Realität werden könne. Die Probleme und ihre Lösungen, die im Weltraum angesiedelt waren, unterschieden sich nicht allzu sehr von denen auf der Erde. <a href="James_Graham_Ballard" title="James Graham Ballard">James Graham Ballard</a> und <a href="Anthony_Burgess" title="Anthony Burgess">Anthony Burgess</a> stehen für eine Science-Fiction, die der Gegenwart näher war, als ihr lieb sein konnte. <a href="Harry_Harrison" title="Harry Harrison">Harry Harrison</a> schrieb <a href="New_York_1999" title="New York 1999">New York 1999</a>, <a href="Philip_K._Dick" title="Philip K. Dick">Philip K. Dick</a> verfasste <a href="Das_Orakel_vom_Berge" title="Das Orakel vom Berge">Das Orakel vom Berge</a> über die USA, die den Zweiten Weltkrieg verloren, <a href="Thomas_M._Disch" title="Thomas M. Disch">Thomas Michael Disch</a> Die Feuerteufel.

Nicht nur in der Literatur wurde Science-Fiction zu einem wichtigen Thema. In der Musik fanden ebenfalls seit Ende der 50er Jahre Weltraumbezüge Eingang in die Songtexte. So verband das Vokalquartett <a href="The_Ames_Brothers" title="The Ames Brothers">The Ames Brothers</a> auf dem Album „Destination Moon“ zum Beispiel konventionelle Texte über Liebe mit Raumschiffen und entfernten Galaxien. Das Musiklabel <a href="RCA_Records" title="RCA Records">RCA Records</a> erhoffte sich durch die Einbeziehung dieses aktuellen Trends steigende Verkaufszahlen. Musiker wie <a href="Sun_Ra" title="Sun Ra">Sun Ra</a> oder <a href="Ramases" title="Ramases">Ramases</a> griffen ebenfalls auf Motive des Science Fiction auf und kleideten sie in kosmische Mythen.<a href="#cite_note-16">[16]</a>

<a href="Frank_Herbert" title="Frank Herbert">Frank Herberts</a> <a href="Dune" title="Dune">Wüstenplanet</a> (Dune) war der Beginn eines mehrbändigen Zyklus, der ihm eine ähnlich <a href="Fanatismus" title="Fanatismus">fanatische</a> Leserschaft einbrachte wie <a href="J._R._R._Tolkien" title="J. R. R. Tolkien">Tolkien</a> mit <a href="Der_Herr_der_Ringe" title="Der Herr der Ringe">Der Herr der Ringe</a>. Herberts Science-Fiction mit seiner Betonung von Regierungsformen, Menschen und weniger der Technik wurde deshalb als Soft-Science-Fiction betrachtet.

Auch <a href="Raumschiff_Enterprise" title="Raumschiff Enterprise">Raumschiff Enterprise</a>, im Original <a href="Star_Trek" title="Star Trek">Star Trek</a>, dessen Debüt 1966 auf dem Höhepunkt des Weltraumfiebers erfolgte, kann als solche Soft-Science-Fiction angesehen werden. Obwohl großer Wert auf die technischen Details und deren Stimmigkeit gelegt wurde (Asimov als Wissenschaftler fungierte einige Male als Berater), sind die Handlungen der Folgen nicht sehr SF-typisch. Trotzdem war es die erste weltweit erfolgreiche Serie des Genres, die für <a href="Universalismus_(Philosophie)" title="Universalismus (Philosophie)">Universalismus</a> und <a href="Humanismus" title="Humanismus">Humanismus</a> eintrat, und warb durch die multiethnische Zusammensetzung der Hauptcharaktere für Völkerverständigung (so wurde erstmals ein Kuss zwischen einem weißen Mann und einer schwarzen Frau im US-Fernsehen gezeigt).

Speziell die 1987 gestartete Nachfolgeserie <a href="Raumschiff_Enterprise_%E2%80%93_Das_n%C3%A4chste_Jahrhundert" title="Raumschiff Enterprise – Das nächste Jahrhundert">Raumschiff Enterprise – Das nächste Jahrhundert</a> (Original: Star Trek: The Next Generation) griff in der Tradition des Vorgängers immer wieder brisante gesellschaftskritische Themen auf, wobei pazifistischen und humanistischen Elementen stärkeres Gewicht beigemessen wurde. Das Gleiche gilt für einige der <a href="Star_Trek" title="Star Trek">Star-Trek</a>-Kinofilme.

In Deutschland liefen Mitte der 1960er sieben Folgen der <a href="Raumpatrouille_%E2%80%93_Die_phantastischen_Abenteuer_des_Raumschiffes_Orion" title="Raumpatrouille – Die phantastischen Abenteuer des Raumschiffes Orion">Raumpatrouille</a> mit dem Raumschiff Orion und seiner Mannschaft, die eine vergleichbare Zusammensetzung aufwies. Die Serie bekam später einige Fans, die ihr „<a href="Kultstatus" title="Kultstatus">Kultstatus</a>“ zusprechen.

Die bisher langlebigste Science-Fiction-Fernseh-Serie <a href="Doctor_Who" title="Doctor Who">Doctor Who</a> startete 1963 in Großbritannien und wurde dort eine der beliebtesten Fernsehserien überhaupt. Es ist die Geschichte eines Zeitreisenden und seiner Begleiter. Seit 2005 erscheinen nach mehrjähriger Unterbrechung wieder neue Folgen.

Eine Weiterentwicklung im Film brachte die Science-Fiction einem weiten Publikum näher: <a href="2001%3A_Odyssee_im_Weltraum" title="2001: Odyssee im Weltraum">2001: Odyssee im Weltraum</a> (Regie: <a href="Stanley_Kubrick" title="Stanley Kubrick">Stanley Kubrick</a>, geschrieben von <a href="Arthur_C._Clarke" title="Arthur C. Clarke">Arthur C. Clarke</a>) und <a href="Planet_der_Affen_(1968)" title="Planet der Affen (1968)">Planet der Affen</a> (nach <a href="Pierre_Boulle" title="Pierre Boulle">Pierre Boulle</a>, beide 1968) zeigten, dass die ‚bösen Außerirdischen‘ das Publikum nicht mehr reizten. <a href="New_Hollywood" title="New Hollywood">New Hollywood</a> begann seine Revolution und erreichte das Science-Fiction-Kino, nicht zuletzt mit <a href="Blockbuster" title="Blockbuster">Blockbustern</a> wie <a href="Krieg_der_Sterne" title="Krieg der Sterne">Krieg der Sterne</a>. Zwischen diesem „Space-Märchen“ und der <a href="Unheimliche_Begegnung_der_dritten_Art" title="Unheimliche Begegnung der dritten Art">Unheimlichen Begegnung der dritten Art</a> (beide 1977) liegen bereits Welten, im Stil und der Art. Gleiches gilt für <a href="Alien_%E2%80%93_Das_unheimliche_Wesen_aus_einer_fremden_Welt" title="Alien – Das unheimliche Wesen aus einer fremden Welt">Alien</a> (1978) und seinen ersten Nachfolger <a href="Aliens_%E2%80%93_Die_R%C3%BCckkehr" title="Aliens – Die Rückkehr">Aliens – Die Rückkehr</a> acht Jahre später.

Die meisten folgenden Science-Fiction-Filme waren bunte, teure <a href="Actionfilm" title="Actionfilm">Actionfilme</a>, auf den Geschmack des jugendlichen Publikums zugeschnitten und kaum noch mit ernsthafter Science-Fiction-Literatur vergleichbar.

<div class="sieheauch" role="navigation" style="font-style:italic;">Siehe auch: <a href="Science-Fiction_im_Fernsehen" title="Science-Fiction im Fernsehen">Science-Fiction im Fernsehen</a> und <a href="Science-Fiction-Film" title="Science-Fiction-Film">Science-Fiction-Film</a></div>

Eine zunehmend gedanklich und gesellschaftlich geprägte Science-Fiction fand sich seit den 1960er Jahren außerhalb der USA. Insbesondere in den Ländern des <a href="Ostblock" title="Ostblock">Ostblocks</a> konnte die Science-Fiction eine verdeckte <a href="Gesellschaftskritik" title="Gesellschaftskritik">Gesellschaftskritik</a> üben. Bekannte Autoren sind beispielsweise der Pole <a href="Stanis%C5%82aw_Lem" title="Stanisław Lem">Stanisław Lem</a>, der die ganze Bandbreite vom ernsthaften Zukunfts-Sachbuch über unwirkliche, teils <a href="Kafkaesk" title="Kafkaesk">kafkaeske</a> Gegenwelten und satirische Weltraumromane bis zu Computermärchen und witzigen Eigenparodien des Science-Fiction-Genres (Pilot Pirx, Professor Tarantoga) abdeckt, sowie die Brüder <a href="Arkadi_und_Boris_Strugazki" title="Arkadi und Boris Strugazki">Arkadi und Boris Strugazki</a> aus der Sowjetunion und <a href="Sergei_Wassiljewitsch_Lukjanenko" title="Sergei Wassiljewitsch Lukjanenko">Sergei Wassiljewitsch Lukjanenko</a> im nachsowjetischen Russland.

<div class="hauptartikel" role="navigation">→ Hauptartikel: <a href="New_Wave_(Literatur)" title="New Wave (Literatur)">New Wave (Literatur)</a></div>

Mitte der 1960er Jahre trat mit der New Wave eine neue Strömung auf, die sich explizit zum Ziel gesetzt hatte, mit den etablierten Konventionen der Gernsback- und Campbell-SF zu brechen. Die New Wave war am stärksten in Großbritannien von 1963 bis Anfang der 1970er Jahre. Zentrales Organ dieser Strömung, deren Name sich explizit an die französische <a href="Nouvelle_Vague" title="Nouvelle Vague">Nouvelle Vague</a> des Kinos anlehnte, war die britische SF-Zeitschrift <a href="New_Worlds" title="New Worlds">New Worlds</a>; die beiden wichtigsten Protagonisten waren <a href="Michael_Moorcock" title="Michael Moorcock">Michael Moorcock</a>, der vor allem als Herausgeber und Propagator fungierte, und <a href="James_Graham_Ballard" title="James Graham Ballard">J. G. Ballard</a>, die literarische Leitfigur der Bewegung; <a href="William_S._Burroughs" title="William S. Burroughs">William S. Burroughs</a> diente beiden als großes Vorbild. Viele aber stammten aus den USA. Wichtig war die amerikanische Sammlung Dangerous Visions (herausgegeben von <a href="Harlan_Ellison" title="Harlan Ellison">Harlan Ellison</a> 1967).<a href="#cite_note-17">[17]</a> Als Vorläufer können <a href="Alfred_Bester" title="Alfred Bester">Alfred Bester</a>, <a href="Ray_Bradbury" title="Ray Bradbury">Ray Bradbury</a>, <a href="Algis_Budrys" title="Algis Budrys">Algis Budrys</a>, <a href="Fritz_Leiber" title="Fritz Leiber">Fritz Leiber</a>, <a href="Catherine_L._Moore" title="Catherine L. Moore">Catherine Lucile Moore</a> und <a href="Theodore_Sturgeon" title="Theodore Sturgeon">Theodore Sturgeon</a> gelten.

Die New Wave legte eine experimentellere Haltung bezüglich Form und Inhalt der Science-Fiction an den Tag, verbunden mit einer sich selbstbewusst von der <a href="Heftroman" title="Heftroman">Groschenliteratur</a> abgrenzenden, <a href="H%C3%B6henkammliteratur" title="Höhenkammliteratur">hochliterarisch</a> ambitionierten Haltung. Die Exponenten der Strömung kritisierten die bestehende Science-Fiction als konservative Literatur, die sowohl inhaltlich wie formal im Stillstand verharrte. Gefordert wurde eine Erneuerung der SF-Literatur, die formal mit der „ernsthaften“ Literatur gleichziehen sollte.

Die New Wave war jedoch zu keinem Zeitpunkt eine homogene Bewegung, und der Anspruch auf Erneuerung der Science-Fiction wurde nur in wenigen Beispielen wirklich realisiert. Viele der programmatischen Texte der New Wave sind in sich widersprüchlich. Moorcock verabschiedete sich von der stark inhaltlichen Ausrichtung und plädierte für eine Aufwertung des Stils. Hatten Gernsback und Campbell die Science-Fiction stets inhaltlich definiert und formale Fragen fast vollständig ausgeblendet, bezog sich Moorcock explizit auf ästhetizistische Positionen des 19. und frühen 20. Jahrhunderts.

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Cli-Fi_/_Klima-Fiktion">Cli-Fi / Klima-Fiktion</h3></div>

(Von <a href="Englische_Sprache" title="Englische Sprache">englisch</a> Climate-Fiction). Seit dem 21. Jahrhundert, einhergehend mit der Entstehung des Begriffs <a href="Anthropoz%C3%A4n" title="Anthropozän">Anthropozän</a>, beschäftigen sich Autoren mit den Auswirkungen des anthropogenen <a href="Globale_Erw%C3%A4rmung" title="Globale Erwärmung">Klimawandels</a>, oft mit dystopischen Perspektiven. Beispiele sind die Trilogie <a href="Kim_Stanley_Robinson#Capital_Code" title="Kim Stanley Robinson">Capital Code</a> – Forty Signs of Rain (2004), Fifty Degrees Below (2005) und Sixty Days and Counting (2007). Hollywood produzierte im Jahr 2004 den <a href="Katastrophenfilm" title="Katastrophenfilm">Katastrophenfilm</a> <a href="The_Day_After_Tomorrow" title="The Day After Tomorrow">The Day After Tomorrow</a>. Das 2016 erschienene Buch <a href="Alice%2C_der_Klimawandel_und_die_Katze_Zeta" title="Alice, der Klimawandel und die Katze Zeta">Alice, der Klimawandel und die Katze Zeta</a> benutzt Figuren der Fantasiegeschichte <a href="Alice_im_Wunderland" title="Alice im Wunderland">Alice im Wunderland</a>, um Sachverhalte des Klimawandels zu erörtern und einer breiteren Leserschaft zu ermöglichen, sich kritisch mit der Diskussion zum Klimawandel und seinen Folgen auseinanderzusetzen.

Der Parabel-Zyklus <a href="Octavia_E._Butler" title="Octavia E. Butler">Octavia E. Butlers</a> (ab 1993) gilt als vergleichsweise früher Beitrag zum Subgenre. Der überwiegende Teil der Werke <a href="Kim_Stanley_Robinson" title="Kim Stanley Robinson">Kim Stanley Robinsons</a> kann als Climate-Fiction bezeichnet werden. <a href="Biokrieg" title="Biokrieg">Biokrieg</a> (2011) und weitere Werke <a href="Paolo_Bacigalupi" title="Paolo Bacigalupi">Paolo Bacigalupis</a> beschreiben nahe Zukünfte mit behelfsmäßigen Energiequellen und Klimafolgen. All that’s left (2021) von <a href="Sarah_Raich" title="Sarah Raich">Sarah Raich</a> thematisiert das Phänomen der <a href="Umweltfl%C3%BCchtling" title="Umweltflüchtling">Klimamigration</a> an einem Einzelschicksal. <a href="Omar_El_Akkad" title="Omar El Akkad">Omar el Akkad</a> thematisiert in American War (2017) kollabierte <a href="Vereinigte_Staaten" title="Vereinigte Staaten">Vereinigte Staaten</a>, deren <a href="Folgen_der_globalen_Erw%C3%A4rmung#Anstieg_der_Meeresspiegel" title="Folgen der globalen Erwärmung">Küstenregionen in weiten Teilen überflutet</a> sind. <a href="Theresa_Hannig" title="Theresa Hannig">Theresa Hannig</a> beschreibt in Parts per Million (2024) die Entstehung und Handlungen einer militanten Protestgruppe in Deutschland.

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Cyberpunk">Cyberpunk</h3></div>

Eine relativ neue Richtung der Science-Fiction ist der <a href="Cyberpunk" title="Cyberpunk">Cyberpunk</a>, in welchem insbesondere die Idee der durch Computer ermöglichten <a href="Virtuelle_Realit%C3%A4t" title="Virtuelle Realität">virtuellen Realität</a> verfolgt wird. Als Begründer dieser Richtung sind vor allem <a href="William_Gibson" title="William Gibson">William Gibson</a> (<a href="Neuromancer-Trilogie" title="Neuromancer-Trilogie">Neuromancer</a>, <a href="Neuromancer-Trilogie" title="Neuromancer-Trilogie">Count Zero</a> (dt. Biochips), <a href="Neuromancer-Trilogie" title="Neuromancer-Trilogie">Mona Lisa Overdrive</a>) und <a href="Bruce_Sterling" title="Bruce Sterling">Bruce Sterling</a> zu nennen. Weitere Vertreter sind beispielsweise <a href="Pat_Cadigan" title="Pat Cadigan">Pat Cadigan</a> und in jüngster Zeit <a href="Neal_Stephenson" title="Neal Stephenson">Neal Stephenson</a> (<a href="Snow_Crash" title="Snow Crash">Snow Crash</a>, <a href="Diamond_Age" title="Diamond Age">Diamond Age</a>, <a href="Cryptonomicon" title="Cryptonomicon">Cryptonomicon</a>). Filmische Werke meist <a href="Dystopie" title="Dystopie">dystopischer</a> Lesart sind zum Beispiel <a href="Matrix_(Film)" title="Matrix (Film)">Matrix</a> oder <a href="Dark_City" title="Dark City">Dark City</a>.

Einer der ersten originär filmischen Beiträge zum Thema <a href="Virtuelle_Realit%C3%A4t" title="Virtuelle Realität">Virtuelle Realität</a> war – neben Rainer W. Fassbinders zweiteiligem Fernsehfilm <a href="Welt_am_Draht" title="Welt am Draht">Welt am Draht</a> (1973) – der Film <a href="Tron_(Film)" title="Tron (Film)">Tron</a> (1982). Repräsentativ für den visuellen Stil des Cyberpunks ist allerdings eher <a href="Blade_Runner" title="Blade Runner">Blade Runner</a> (1982), die Verfilmung des Romans <a href="Tr%C3%A4umen_Androiden_von_elektrischen_Schafen%3F" title="Träumen Androiden von elektrischen Schafen?">Träumen Androiden von elektrischen Schafen?</a>.

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Alternative_Realität">Alternative Realität</h3></div>

Eine Unterart der Science-Fiction ist die „Alternative Realität“ (entlehnt von <a href="Englische_Sprache" title="Englische Sprache">englisch</a> Alternate Reality; siehe auch <a href="Parallelwelt" title="Parallelwelt">Parallelwelt</a>, Paralleluniversum, sowie insbesondere <a href="Alternativweltgeschichte" title="Alternativweltgeschichte">Alternativweltgeschichte</a>). Diese Geschichten beschreiben eine Welt, in der die Geschichte einen anderen Verlauf als in der uns bekannten Realität genommen hat. International bekannt wurden dabei der Science-Fiction-Roman Pavane von <a href="Keith_Roberts" title="Keith Roberts">Keith Roberts</a>, in dem eine Welt nach dem Sieg der <a href="Spanische_Armada" title="Spanische Armada">spanischen Armada</a> geschildert wird, sowie die Romane <a href="Das_Orakel_vom_Berge" title="Das Orakel vom Berge">Das Orakel vom Berge</a> von <a href="Philip_K._Dick" title="Philip K. Dick">Philip K. Dick</a> und <a href="Vaterland_(Roman)" title="Vaterland (Roman)">Vaterland</a> von <a href="Robert_Harris" title="Robert Harris">Robert Harris</a> sowie Wenn das der Führer wüßte von <a href="Otto_Basil" title="Otto Basil">Otto Basil</a>, welche die Welt nach einem Sieg des nationalsozialistischen Deutschlands im <a href="Zweiter_Weltkrieg" title="Zweiter Weltkrieg">Zweiten Weltkrieg</a> zeichnen. Einen Roman im Roman zu diesem Thema enthält <a href="Der_st%C3%A4hlerne_Traum" title="Der stählerne Traum">Der stählerne Traum</a> von <a href="Norman_Spinrad" title="Norman Spinrad">Norman Spinrad</a>. Im deutschsprachigen Raum brachten die Autoren <a href="Carl_Amery" title="Carl Amery">Carl Amery</a> mit seinem Roman An den Feuern der Leyermark (1979), <a href="Oliver_Henkel" title="Oliver Henkel">Oliver Henkel</a>, <a href="Marcus_Hammerschmitt" title="Marcus Hammerschmitt">Marcus Hammerschmitt</a> und <a href="Christian_von_Ditfurth" title="Christian von Ditfurth">Christian von Ditfurth</a> (<a href="Die_Mauer_steht_am_Rhein" title="Die Mauer steht am Rhein">Die Mauer steht am Rhein – Deutschland nach dem Sieg des Sozialismus</a>) die Spielart „Alternative Realität“ voran.

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Science-Fiction_im_deutschsprachigen_Raum">Science-Fiction im deutschsprachigen Raum</h3></div>

Die erste Beschreibung einer Mondfahrt in deutscher Sprache war Die Geschwinde Reise auf dem Lufft-Schiff nach der obern Welt, welche jüngstlich fünff Personen angestellt.. von <a href="Eberhard_Christian_Kindermann" title="Eberhard Christian Kindermann">Eberhard Christian Kindermann</a> aus dem Jahr 1744.

Der bereits oben genannte Traum. von <a href="Johannes_Kepler" title="Johannes Kepler">Johannes Kepler</a> erschien zwar 1634, konnte aber erstmals 1871 auf Deutsch gelesen werden.<a href="#cite_note-18">[18]</a>

Als Vater der deutschsprachigen Science Fiction gilt der 1848 geborene Kurd Laßwitz, nach dem der wichtige deutsche Science-Fiction-Preis benannt ist, der <a href="Kurd-La%C3%9Fwitz-Preis" title="Kurd-Laßwitz-Preis">Kurd-Laßwitz-Preis</a>, der 1980 ins Leben gerufen wurde. <a href="John_Clute" title="John Clute">John Clute</a> bezeichnete Laßwitz’ 1897 erschienenen Roman Auf zwei Planeten als den wichtigsten deutschen SF-Roman.<a href="#cite_note-19">[19]</a>

Laßwitz beeinflusste nachfolgende deutsche Autoren, unter anderem <a href="Carl_Grunert_(Schriftsteller)" title="Carl Grunert (Schriftsteller)">Carl Grunert</a>, der zwischen 1903 und 1914 eine Reihe von „Zukunftsnovellen“ verfasste. Zu Anfang des 20. Jahrhunderts veröffentlichte <a href="Oskar_Hoffmann_(Autor)" title="Oskar Hoffmann (Autor)">Oskar Hoffmann</a> mehrere utopische Abenteuerromane mit Titeln wie Die Eroberung der Luft. Kulturroman vom Jahre 1940. Für die 1920er und 1930er Jahre sind vor allem <a href="Paul_Eugen_Sieg" title="Paul Eugen Sieg">Paul Eugen Sieg</a> und <a href="Hans_Dominik" title="Hans Dominik">Hans Dominik</a> zu erwähnen, deren technisch-wissenschaftliche Zukunftsromane sich in Deutschland großer Beliebtheit erfreuten. Mit <a href="Berge_Meere_und_Giganten" title="Berge Meere und Giganten">Berge Meere und Giganten</a> schuf <a href="Alfred_D%C3%B6blin" title="Alfred Döblin">Alfred Döblin</a> 1924 einen experimentellen Roman, der die Entwicklung der Menschheit bis zum 28. Jahrhundert schildert.

Nach dem Zweiten Weltkrieg dauerte es lange, bis wieder größere Science-Fiction-Autoren im deutschsprachigen Raum in Erscheinung traten. Zu den ersten zählte der Österreicher <a href="Herbert_W._Franke" title="Herbert W. Franke">Herbert W. Franke</a>, der ab den 1960er Jahren Romane wie Das Gedankennetz veröffentlichte. Mit der Heftroman-Reihe <a href="Perry_Rhodan" title="Perry Rhodan">Perry Rhodan</a> startete 1961 eine Science-Fiction-Serie, die fortgeführt wird und nach wie vor eine treue Anhängerschaft besitzt. <a href="Wolfgang_Jeschke" title="Wolfgang Jeschke">Wolfgang Jeschke</a>, der als langjähriger SF-Herausgeber beim Heyne Verlag sehr wichtig für die (west-)deutsche Science-Fiction war, veröffentlichte 1981 sein Debüt <a href="Der_letzte_Tag_der_Sch%C3%B6pfung" title="Der letzte Tag der Schöpfung">Der letzte Tag der Schöpfung</a>. Als vielleicht beste und beliebteste SF-Autoren der DDR gelten das Autorenpaar <a href="Angela_Steinm%C3%BCller" title="Angela Steinmüller">Angela Steinmüller</a> und <a href="Karlheinz_Steinm%C3%BCller" title="Karlheinz Steinmüller">Karlheinz Steinmüller</a>, deren Roman Andymon. Eine Weltraum-Utopie von 1982 ein Klassiker der DDR-Science Fiction ist.

Seit seinem preisgekrönten Erstlingsroman <a href="Die_Haarteppichkn%C3%BCpfer" title="Die Haarteppichknüpfer">Die Haarteppichknüpfer</a> (1995) entwickelte sich <a href="Andreas_Eschbach" title="Andreas Eschbach">Andreas Eschbach</a> zum bekannten, beliebten und von der Kritik geschätzten deutschen SF-Autor. Bestseller-Erfolge feierte <a href="Frank_Sch%C3%A4tzing" title="Frank Schätzing">Frank Schätzing</a> mit seinen umfangreichen, intensiv recherchierten Wissenschaftsthrillern <a href="Der_Schwarm" title="Der Schwarm">Der Schwarm</a> und <a href="Limit_(Roman)" title="Limit (Roman)">Limit</a>.

Interessante Einzelwerke kommen immer wieder von Autoren, deren Werke nur teilweise oder ausnahmsweise zur Science Fiction gehören: beispielsweise von <a href="Arno_Schmidt" title="Arno Schmidt">Arno Schmidt</a> (<a href="Die_Gelehrtenrepublik" title="Die Gelehrtenrepublik">Die Gelehrtenrepublik</a>, 1957) <a href="Peter_Schmidt_(Schriftsteller)" title="Peter Schmidt (Schriftsteller)">Peter Schmidt</a>, <a href="Thomas_Lehr" title="Thomas Lehr">Thomas Lehr</a> (42), <a href="Matthias_A._K._Zimmermann" title="Matthias A. K. Zimmermann">Matthias A. K. Zimmermann</a> (Kryonium. Die Experimente der Erinnerung), <a href="Christian_von_Ditfurth" title="Christian von Ditfurth">Christian von Ditfurth</a> (politische <a href="Alternativweltgeschichte" title="Alternativweltgeschichte">Alternativwelt-Romane</a>), <a href="Dietmar_Dath" title="Dietmar Dath">Dietmar Dath</a> (<a href="Kurd-La%C3%9Fwitz-Preis" title="Kurd-Laßwitz-Preis">Kurd-Laßwitz-Preis</a> 2009 für Die Abschaffung der Arten) oder <a href="Christian_Kracht" title="Christian Kracht">Christian Kracht</a> (<a href="Phantastik-Preis_der_Stadt_Wetzlar" title="Phantastik-Preis der Stadt Wetzlar">Phantastik-Preis der Stadt Wetzlar</a> 2009 für <a href="Ich_werde_hier_sein_im_Sonnenschein_und_im_Schatten" title="Ich werde hier sein im Sonnenschein und im Schatten">Ich werde hier sein im Sonnenschein und im Schatten</a>).

Ausgesprochene Genre-Autoren der jüngeren Generation wären etwa <a href="Frank_Borsch" title="Frank Borsch">Frank Borsch</a>, <a href="Andreas_Brandhorst" title="Andreas Brandhorst">Andreas Brandhorst</a>, <a href="Uwe_Post" title="Uwe Post">Uwe Post</a> oder <a href="Andreas_Suchanek_(Autor)" title="Andreas Suchanek (Autor)">Andreas Suchanek</a>.

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Science-Fiction_in_der_Sowjetunion">Science-Fiction in der Sowjetunion</h3></div>

Die sowjetische Literatur verfügte über eine eigene sehr reichliche Auswahl an Science-Fiction-Werken, die aufgrund der offiziellen Literaturpolitik anfangs eine sehr viel widersprüchlichere Entwicklung durchlief als dies in westlichen Ländern der Fall war. Der sich fast zeitgleich mit dem englischen Terminus Science Fiction etablierende russische Begriff „Wissenschaftliche Fantastik“ (Nautschnaja fantastika, russisch Научная фантастика) setzte sich bereits Ende der 1920er Jahre durch.<a href="#cite_note-20">[20]</a> Viele Science-Fiction-Werke lieferten gerade im Zuge der Weltraumeuphorie der späten 1950er und frühen 1960er Jahre utopische Entwürfe für eine zukünftige Gesellschaft, wie zum Beispiel in dem Roman <a href="Andromedanebel_(Roman)" title="Andromedanebel (Roman)">Andromedanebel</a> von <a href="Iwan_Antonowitsch_Jefremow" title="Iwan Antonowitsch Jefremow">Iwan Antonowitsch Jefremow</a> aus dem Jahr 1957, welcher mit über 20 Millionen Exemplaren das wohl wichtigste und erfolgreichste Buch dieses nach dem Ende der Stalinzeit sich neu begründenden Genres in der Sowjetunion war.<a href="#cite_note-21">[21]</a> Bereits vor der Oktoberrevolution erschien Der rote Planet von <a href="Alexander_Alexandrowitsch_Bogdanow" title="Alexander Alexandrowitsch Bogdanow">Alexander Alexandrowitsch Bogdanow</a> (1908), der eine kommunistische Gesellschaft auf dem Planeten Mars beschreibt. Das Genre der Science-Fiction entwickelte sich seit den 1960er Jahren rasch zu einer Art Sprachrohr für liberale, religiöse und politische Kritiker an der sowjetischen Regierung und deren Weltanschauung (<a href="Arkadi_und_Boris_Strugazki" title="Arkadi und Boris Strugazki">Arkadi und Boris Strugazki</a>).

Später wurden Science-Fiction-Filme gedreht, welche wiederum dazu dienten, den „sowjetischen Materialismus“ herauszufordern. So wird zum Beispiel in <a href="Andrei_Arsenjewitsch_Tarkowski" title="Andrei Arsenjewitsch Tarkowski">Andrei Tarkowskis</a> Film <a href="Solaris_(1972)" title="Solaris (1972)">Solaris</a> aus dem Jahre 1972 die Konfrontation einer Besatzung einer Raumstation mit einer absolut fremden Lebensform dargestellt, welcher für sie zur metaphysischen Reise in die Innenwelt ihrer eigenen Kultur, Selbsterkenntnis, Liebe und Geduld wird. Erstaunlich ist an der Verwirklichung dieser Filme, dass sie alle in der <a href="Leonid_Iljitsch_Breschnew" title="Leonid Iljitsch Breschnew">Breschnew</a>-Ära entstanden, in der sämtliche Formen der organisierten Religion stark eingeschränkt wurden. Von <a href="Jewgeni_Jurjewitsch_Lukin" title="Jewgeni Jurjewitsch Lukin">Jewgeni Lukin</a> (* 1950) wurde 2013 sein übersetzter Roman Unter dem Räubermond vom Heyne Verlag veröffentlicht. <a href="Sergei_Wassiljewitsch_Lukjanenko" title="Sergei Wassiljewitsch Lukjanenko">Sergei Wassiljewitsch Lukjanenko</a> ist ein weiterer bekannter Autor.

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Science-Fiction_in_Japan">Science-Fiction in Japan</h3></div>

In Japan war und ist Science-Fiction ein sehr populäres Genre, welches die moderne Popkultur stark beeinflusst hat.

Die Ursprünge sind schon in der japanischen Mythologie zu sehen, allerdings tauchen Science-Fiction-ähnliche Stoffe erstmals zur Zeit der <a href="Meiji-Restauration" title="Meiji-Restauration">Meiji-Restauration</a> in Japan auf. Im Jahr 1857 erschien eine Erzählung, die man als die erste echte japanische Science-Fiction-Geschichte bezeichnen kann. Sie wurde von Gesshū Iwagaki verfasst und trägt den Titel Seisei kaishin hen (西征快心編), was ungefähr bedeutet „Erzählung über die Unterwerfung des Westens“.<a href="#cite_note-22">[22]</a> Neben dieser phantastischen Abenteuergeschichte – mit der in ihr vorherrschenden SF-charakteristischen wissenschaftlichen Denkhaltung – erschienen anfangs vor allem Übersetzungen der Romane von <a href="Jules_Verne" title="Jules Verne">Jules Verne</a>.

Nach dem Zweiten Weltkrieg kamen vor allem amerikanische Taschenbücher mit der Besatzungsmacht nach Japan. Das erste Science-Fiction-Magazin, Seiun (星雲, „Galaxie“), erschien 1954, wurde aber schon nach einer Ausgabe wieder eingestellt. In den 1960er Jahren, in denen das <a href="S-F_Magazine" title="S-F Magazine">S-F Magazine</a> und Uchūjin („Außerirdischer“) veröffentlicht wurden, erlebte Science-Fiction in Japan dann schließlich Popularität. In dieser Zeit veröffentlichten die „Großen Drei“ der japanischen Science-Fiction ihre ersten Werke: <a href="Yasutaka_Tsutsui" title="Yasutaka Tsutsui">Yasutaka Tsutsui</a>, <a href="Shin%E2%80%99ichi_Hoshi" title="Shin’ichi Hoshi">Shin’ichi Hoshi</a> und <a href="Saky%C5%8D_Komatsu" title="Sakyō Komatsu">Sakyō Komatsu</a>.

In den 1980er Jahren schwand das Interesse an Science-Fiction dann zunehmend, als das Interesse zu audiovisuellen Medien überging. Diese Zeitspanne wird als die „Winterzeit“ (冬の時代, fuyu no jidai) bezeichnet. Viele Autoren veröffentlichten Science-Fiction- und Fantasy-Geschichten als <a href="Light_Novel" title="Light Novel">Light Novels</a>, um jugendliche Käufer anzulocken. Trotzdem wurde beispielsweise <a href="Ginga_Eiy%C5%AB_Densetsu" title="Ginga Eiyū Densetsu">Ginga Eiyū Densetsu</a> von <a href="Yoshiki_Tanaka" title="Yoshiki Tanaka">Yoshiki Tanaka</a> veröffentlicht.

In den 1990er Jahren verschwamm die Grenze zwischen Science-Fiction-Romanen und Light Novels. Obwohl <a href="Hiroyuki_Morioka" title="Hiroyuki Morioka">Morioka Hiroyukis</a> Reihe <a href="Seikai_no_Monsh%C5%8D" title="Seikai no Monshō">Seikai no Monshō</a> eine Light Novel ist, wurde sie von Hayakawa Shobo als Teil des Science-Fiction-Mainstreams veröffentlicht. Andererseits veröffentlichten Light-Novel-Autoren wie Yūichi Sasamoto und Hōsuke Nojiri Hard-SF-Geschichten.

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Science-Fiction-Serien">Science-Fiction-Serien</h3></div>

Die größte SF-Serie in Literaturform und im allgemeinen Umfang das größte „SF-Universum“ stellt die wöchentlich erscheinende Serie <a href="Perry_Rhodan" title="Perry Rhodan">Perry Rhodan</a> dar. Die Hauptserie hat dabei vielfältige <a href="Ableger_(Medien)" title="Ableger (Medien)">Spin-offs</a> in Form von eigenständigen Serien, Computerspielen oder Comics erzeugt. Ebenfalls sehr umfangreich ist das Universum von <a href="Star_Trek" title="Star Trek">Star Trek</a>, das sowohl durch die verschiedenen Fernsehserien und Kinofilme, durch Romane, Comics und Computerspiele gebildet wird. In Deutschland wurden in den 1960er Jahren die Romanserien <a href="Rex_Corda_%E2%80%93_Der_Retter_der_Erde" title="Rex Corda – Der Retter der Erde">Rex Corda</a> und <a href="Ren_Dhark" title="Ren Dhark">Ren Dhark</a> veröffentlicht, die aber nicht lange kommerziell ertragreich waren. Beim <a href="Star_Wars" title="Star Wars">Star-Wars</a>-Universum hat ausgehend von den Filmen ein umfassendes <a href="Merchandising" title="Merchandising">Merchandising</a> eingesetzt. Weitere umfangreiche Science-Fiction-Serien sind das <a href="Gundam" title="Gundam">Gundam</a>-Universum mit mehr als 30 Serien und Filmen in 7 Zeitlinien, das <a href="Macross" title="Macross">Macross</a>-Universum mit mehr als einem Dutzenden Filmen und Serien, die <a href="Stargate_(Film)" title="Stargate (Film)">Stargate</a>-Fernsehserien, die <a href="Babylon_5" title="Babylon 5">Babylon-5</a>-Fernsehserie, die <a href="Honor_Harrington" title="Honor Harrington">Honor-Harrington</a>-Buchreihe und das japanische <a href="Seikai_no_Monsh%C5%8D" title="Seikai no Monshō">Seikai-no-Monshō</a>-Universum.

<div class="sieheauch" role="navigation" style="font-style:italic;">Siehe auch: <a href="Liste_von_Science-Fiction-Serien" title="Liste von Science-Fiction-Serien">Liste von Science-Fiction-Serien</a></div>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Preise">Preise</h2></div>

<ul><li>Deutsche Preise: <a href="Deutscher_Science-Fiction-Preis" title="Deutscher Science-Fiction-Preis">Deutscher Science-Fiction-Preis</a>, <a href="Kurd-La%C3%9Fwitz-Preis" title="Kurd-Laßwitz-Preis">Kurd-Laßwitz-Preis</a>, <a href="Phantastik-Preis_der_Stadt_Wetzlar" title="Phantastik-Preis der Stadt Wetzlar">Phantastik-Preis der Stadt Wetzlar</a></li>

<li>Sowjetische Preise (später russische): <a href="Aelita-Preis" title="Aelita-Preis">Aelita</a>; Alexander Belyayev; Bronze Snail; Interpresscon; Ivan Yefromov; Start; Strannik; Velikoye Koltso Award<a href="#cite_note-23">[23]</a></li>

<li>US-amerikanische Preise: <a href="Hugo_Award" title="Hugo Award">Hugo</a>, <a href="Nebula_Award" title="Nebula Award">Nebula</a>, <a href="Locus_Award" title="Locus Award">Locus</a>, <a href="Otherwise_Award" title="Otherwise Award">James Tiptree, Jr. Award</a>, <a href="John_W._Campbell_Memorial_Award_for_Best_Science_Fiction_Novel" title="John W. Campbell Memorial Award for Best Science Fiction Novel">Campbell Award</a>, <a href="Astounding_Award_for_Best_New_Writer_in_Science_Fiction" title="Astounding Award for Best New Writer in Science Fiction">John W. Campbell Award</a>, <a href="Rhysling_Award" title="Rhysling Award">Rhysling Award</a> (Poesie), <a href="Philip_K._Dick_Award" title="Philip K. Dick Award">Philip K. Dick Award</a>, <a href="Theodore_Sturgeon_Memorial_Award" title="Theodore Sturgeon Memorial Award">Theodore Sturgeon Memorial Award</a>, <a href="Prometheus_Award" title="Prometheus Award">Prometheus Award</a></li>

<li>Internationale Preise: <a href="Sidewise_Award" title="Sidewise Award">Sidewise Award</a>, <a href="Aurealis_Award" title="Aurealis Award">Aurealis</a> (Australien), <a href="British_Science_Fiction_Association_Award" title="British Science Fiction Association Award">BSFA Award</a> (Großbritannien), <a href="Arthur_C._Clarke_Award" title="Arthur C. Clarke Award">Arthur C. Clarke Award</a> (Großbritannien), <a href="Seiun-Preis" title="Seiun-Preis">Seiun</a> (Japan), <a href="Sunburst_Award" title="Sunburst Award">Sunburst</a> (Kanada), <a href="Janusz-A.-Zajdel-Preis" title="Janusz-A.-Zajdel-Preis">Janusz-A.-Zajdel-Preis</a> (Polen)</li></ul>

<div class="sieheauch" role="navigation" style="font-style:italic;">Siehe auch: <a href="Liste_der_Phantastik-Literaturpreise" class="mw-redirect" title="Liste der Phantastik-Literaturpreise">Liste der Phantastik-Literaturpreise</a></div>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="SF-Fandom">SF-Fandom</h2></div>

Das SF-Genre zeichnet sich durch eine starke <a href="Fan" title="Fan">Fan</a>-Gemeinde (engl. <a href="Fandom" title="Fandom">Fandom</a>) aus, in der sich viele SF-Autoren aktiv beteiligen. In Deutschland hat diese eine bis in die 1950er Jahre reichende Tradition. Viele Fans organisieren sich in den zahlreichen kleinen und großen Fanclubs sowie den zahlreichen <a href="Online-Community" title="Online-Community">Internet-Communitys</a>, die nicht selten von den einschlägigen Verlagen unterstützt werden. In jüngerer Zeit entstehen Online-Communitys, die die Veröffentlichung eigener Science-Fiction-Kurzgeschichten im Internet ermöglichen, so zum Beispiel Orion’s Arm oder Galaxiki.

<div class="sieheauch" role="navigation" style="font-style:italic;">Siehe auch: <a href="Science_Fiction_Club_Deutschland" title="Science Fiction Club Deutschland">Science Fiction Club Deutschland</a></div>

Wichtige deutsche SF-Magazine sind <a href="Nautilus_(Magazin)" title="Nautilus (Magazin)">Nautilus – Abenteuer & Phantastik</a>, <a href="Phantastisch!" title="Phantastisch!">phantastisch!</a>, <a href="Nova_(Magazin)" title="Nova (Magazin)">Nova</a>, <a href="Exodus_(Magazin)" title="Exodus (Magazin)">Exodus</a>, der von <a href="Franz_Rottensteiner" title="Franz Rottensteiner">Franz Rottensteiner</a> herausgegebene <a href="Quarber_Merkur" title="Quarber Merkur">Quarber Merkur</a> und das Fantastik-Magazin Pandora. Eine Informationsquelle ist das umfangreiche SF-Jahrbuch <a href="Das_Science_Fiction_Jahr" title="Das Science Fiction Jahr">Das Science Fiction Jahr</a> aus dem <a href="Heyne_Verlag" title="Heyne Verlag">Heyne Verlag</a>. Anlaufstellen für Fragen und Diskussionen zur Science-Fiction sind neben den Fanclubs die Science-Fiction-<a href="Newsgroup" title="Newsgroup">Newsgroups</a> der de.rec.sf.*-Hierarchie, sowie zahlreiche <a href="Internetforum" title="Internetforum">Internetforen</a> und <a href="Chat" title="Chat">Chats</a>.

Neben der Arbeit an vielfältigen Publikationen (Fan-Magazine, <a href="Fanzine" title="Fanzine">Fanzine</a>) und <a href="Chat-Rollenspiel" title="Chat-Rollenspiel">Chat-Rollenspielen</a> befassen sich engagierte Fan-Gruppen häufig mit der Organisation der zahlreichen SF-<a href="Convention" title="Convention">Conventions</a>, kurz Cons. Die bedeutendste SF-Veranstaltung dieser Art ist die World Science Fiction Convention, kurz <a href="Worldcon" title="Worldcon">Worldcon</a>, die mit dem <a href="Hugo_Award" title="Hugo Award">Hugo Award</a> einen der begehrtesten Preise der SF-Literatur vergibt. In Deutschland gehören die DORT.con in Dortmund und der <a href="Elstercon" title="Elstercon">Elstercon</a> in Leipzig, die internationale Autoren als Ehrengäste einladen, zu den wichtigeren Conventions mit Schwerpunkt auf SF-Literatur. Die <a href="FedCon" title="FedCon">FedCon</a> hingegen gilt unter den vor allem an Film und Fernsehen orientierten Media Conventions als größte <a href="Star_Trek" title="Star Trek">Star-Trek</a>- und Science-Fiction-Veranstaltung Europas.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Verwendung_des_Begriffs_im_übertragenen_Sinn">Verwendung des Begriffs im übertragenen Sinn</h2></div>

Science-Fiction ist als – manchmal <a href="Pejorativum" title="Pejorativum">abwertend gemeinte</a> – Bezeichnung für technische Gegenstände oder Technologien in die Alltagssprache eingegangen, die damit als „in ferner Zukunft liegend“ oder als „Phantasterei“ klassifiziert werden. Der Sprecher will ausdrücken, dass er die beschriebene Sache als unrealistisch oder als „Zukunftsmusik“ ansieht. Damit geht teilweise einher, dass gleichzeitig die technische Machbarkeit überhaupt und damit die Sinnhaftigkeit bezweifelt wird.

So wurde etwa in den 1980er Jahren das US-Forschungsprogramm zur Raketenabwehr im Weltraum, die <a href="Strategic_Defense_Initiative" title="Strategic Defense Initiative">Strategic Defense Initiative</a> (SDI), von Kritikern häufig als Science-Fiction bezeichnet,<a href="#cite_note-24">[24]</a> was sich in dem gern verwendeten Synonym <a href="Star_Wars" title="Star Wars">Star Wars</a> zeigte.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Siehe_auch">Siehe auch</h2></div>

<ul><li><a href="DSFDB" title="DSFDB">DSFDB</a> (Deutsche Spekulative Fiktion Datenbank)</li>

<li><a href="Liste_von_Science-Fiction-Autoren" title="Liste von Science-Fiction-Autoren">Liste von Science-Fiction-Autoren</a></li>

<li><a href="Liste_von_Science-Fiction-Filmen" title="Liste von Science-Fiction-Filmen">Liste von Science-Fiction-Filmen</a></li>

<li><a href="Liste_von_Zeitreiseromanen" title="Liste von Zeitreiseromanen">Liste von Zeitreiseromanen</a></li>

<li><a href="Liste_von_Zeitreisefilmen" title="Liste von Zeitreisefilmen">Liste von Zeitreisefilmen</a></li>

<li><a href="Phantastische_Bibliothek_Wetzlar" title="Phantastische Bibliothek Wetzlar">Phantastische Bibliothek Wetzlar</a></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

Nachschlagewerke

<ul><li><a href="Hans_Joachim_Alpers" title="Hans Joachim Alpers">Hans Joachim Alpers</a>, <a href="Werner_Fuchs_(Verleger)" title="Werner Fuchs (Verleger)">Werner Fuchs</a>, <a href="Ronald_M._Hahn" title="Ronald M. Hahn">Ronald M. Hahn</a>, <a href="Wolfgang_Jeschke" title="Wolfgang Jeschke">Wolfgang Jeschke</a>: Lexikon der Science Fiction Literatur. 2 Bde. Heyne, München 1980, ISBN 3-453-01063-9.</li>

<li>Hans Joachim Alpers, Werner Fuchs, Ronald M. Hahn: Reclams Science-fiction-Führer. Reclam, Stuttgart 1982, ISBN 3-15-010312-6.</li>

<li>Hans Joachim Alpers, Werner Fuchs, Ronald M. Hahn, Wolfgang Jeschke: Lexikon der Science Fiction Literatur. Heyne, München 1991, ISBN 3-453-02453-2.</li>

<li><a href="John_Clute" title="John Clute">John Clute</a>, <a href="Peter_Nicholls_(Lexikograf)" title="Peter Nicholls (Lexikograf)">Peter Nicholls</a>: <a href="The_Encyclopedia_of_Science_Fiction" title="The Encyclopedia of Science Fiction">The Encyclopedia of Science Fiction</a>. 3. Auflage (Online-Ausgabe).</li>

<li><a href="Don_D%E2%80%99Ammassa" title="Don D’Ammassa">Don D’Ammassa</a>: Encyclopedia of Science Fiction. Facts On File, New York 2005, ISBN 0-8160-5924-1.</li>

<li>Xavier Dollo, Djibril Morissette-Phan: Die Geschichte der Science-Fiction. Splitter, Bielefeld 2022, ISBN 978-3-9621-9103-0.</li>

<li>Allan Frank: The Science Fiction and Fantasy Handbook. London 1982.</li>

<li><a href="George_Mann" title="George Mann">George Mann</a>: The Mammoth Encyclopedia of Science Fiction. Robinson, London 2001, ISBN 1-84119-177-9.</li>

<li><a href="Robert_Reginald" title="Robert Reginald">Robert Reginald</a>: Science Fiction and Fantasy Literature. A Checklist, 1700–1974. 2 Bände. Gale, Detroit 1979, ISBN 0-8103-1051-1.</li>

<li><a href="Peter_Schlobinski" title="Peter Schlobinski">Peter Schlobinski</a>, Oliver Siebold: Wörterbuch der Science-Fiction. Peter Lang, Frankfurt am Main 2008, ISBN 978-3-631-57980-0.</li>

<li><a href="Donald_H._Tuck" title="Donald H. Tuck">Donald H. Tuck</a>: The Encyclopedia of Science Fiction and Fantasy through 1968. Advent, Chicago 1974, ISBN 0-911682-20-1.</li>

<li>Noelle Watson, Paul E. Schellinger: Twentieth-Century Science-Fiction Writers. St. James Press, Chicago 1991, ISBN 1-55862-111-3.</li></ul>

Übersichtswerke und Einführungen

<ul><li><a href="Brian_Aldiss" title="Brian Aldiss">Brian Aldiss</a>, <a href="David_Wingrove" title="David Wingrove">David Wingrove</a>: Trillion Year Spree: The History of Science Fiction. Atheneum Books, New York 1986, ISBN 0-689-11839-2. Deutsche Ausgabe: Der Milliarden-Jahre-Traum. Die Geschichte der Science Fiction. Das erweiterte und aktualisierte Standardwerk über die faszinierendste Literatur unserer Zeit. Bastei Lübbe, Bergisch Gladbach 1987, ISBN 3-404-28160-8.</li>

<li>Hans Joachim Alpers, W(erner). Fuchs, Ronald M. Hahn: Dokumentation der Science Fiction ab 1926 in Wort und Bild. Tandem-Verlag, Celle 1978.</li>

<li><a href="Dietmar_Dath" title="Dietmar Dath">Dietmar Dath</a>: Niegeschichte. Science Fiction als Kunst- und Denkmaschine. Matthes & Seitz, Berlin 2019, ISBN 978-3-95757-785-6.</li>

<li><a href="Lester_del_Rey" title="Lester del Rey">Lester del Rey</a>: The World of Science Fiction, 1926–1976. The History of a Subculture. Garland, New York 1980, ISBN 0-8240-1446-4.</li>

<li><a href="James_Gunn_(Schriftsteller)" title="James Gunn (Schriftsteller)">James Gunn</a>: Alternate Worlds. the Illustrated History of Science Fiction. Prentice-Hall, Englewood Cliffs 1975.</li>

<li><a href="Robert_Holdstock" title="Robert Holdstock">Robert Holdstock</a> (Hrsg.): Encyclopedia of Science Fiction. Octopus Books, London 1978, ISBN 0-7064-0756-3.</li>

<li><a href="Edward_James" title="Edward James">Edward James</a>: The Cambridge Companion to Science Fiction. Cambridge University Press, Cambridge 2003, ISBN 0-521-01657-6.</li>

<li>Michael Pehlke/Norbert Lingfeld: Roboter und Gartenlaube. Ideologie und Unterhaltung in der Science-Fiction-Literatur, Carl Hanser Verlag, München 1970.</li>

<li>Reimer Jehmlich, Hartmut Lück (Hrsg.): Die deformierte Zukunft. Untersuchungen zur Science Fiction. Wilhelm Goldmann Verlag, München 1974, ISBN 3-442-80021-8.</li>

<li><a href="Adam_Roberts_(Schriftsteller)" title="Adam Roberts (Schriftsteller)">Adam Roberts</a>: The History of Science Fiction. Palgrave Macmillan (Palgrave histories of literature) Houndmills u. a. 2006. ISBN 978-0-333-97022-5.</li>

<li>Ulrich Suerbaum, Ulrich Broich, Raimund Borgmeier: Science Fiction. Theorie und Geschichte. Themen und Typen. Form und Weltbild, Philipp Reclam jun., Stuttgart 1981. ISBN 3-15-010304-5</li>

<li>Sherryl Vint: Science Fiction. MIT Press Essential Knowledge Series. MIT Press, Cambridge 2021, ISBN 978-0-262-53999-9.</li></ul>

Science-Fiction in den Nationalliteraturen

<ul><li>Ingo Cornils: Beyond Tomorrow. German Science Fiction and Utopian Thought in the 20th and 21st Centuries. Camden House, Rochester 2020, ISBN 978-1-64014-035-6.</li>

<li><a href="Hans-Edwin_Friedrich" title="Hans-Edwin Friedrich">Hans-Edwin Friedrich</a>: Science-fiction in der deutschsprachigen Literatur. Ein Referat zur Forschung bis 1993 (= Internationales Archiv für Sozialgeschichte der deutschen Literatur, Sonderheft 7). Niemeyer, Tübingen 1995, ISBN 3-484-60307-0.</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://refubium.fu-berlin.de/handle/fub188/4552?show=full">Karsten Greve: Die Science-Fiction-Literatur der DDR, Dissertation Freie Universität Berlin 2015; Onlineversion</a></li>

<li>Manfred Nagl: Science fiction in Deutschland. Untersuchungen zur Genese, Soziographie und Ideologie der phantastischen Massenliteratur. Tübinger Vereinigung für Volkskunde, Tübingen 1972.</li>

<li>Lars Schmeink, Ingo Cornils (Hrsg.): New Perspectives on Contemporary German Science Fiction, Palgrave, Macmillan 2022, ISBN 978-3-030-95963-0.</li>

<li>Horst Schröder: Science-Fiction-Literatur in den USA. Vorstudien für eine materialistische Paraliteraturwissenschaft. Focus-Verlag, Lahn-Gießen 1978, ISBN 3-920352-98-X.</li>

<li>Matthias Schwartz: Die Erfindung des Kosmos. Zur sowjetischen Science Fiction und populärwissenschaftlichen Publizistik vom Sputnikflug bis zum Ende der Tauwetterzeit. Peter Lang, Frankfurt am Main 2003, ISBN 978-3-631-51225-8.</li>

<li>Matthias Schwartz: Expeditionen in andere Welten. Sowjetische Abenteuerliteratur und Science-Fiction von der Oktoberrevolution bis zum Ende der Stalinzeit. Böhlau, Köln 2014, ISBN 978-3-412-21057-1.</li>

<li><a href="Erik_Simon" title="Erik Simon">Erik Simon</a>, <a href="Olaf_R._Spittel" title="Olaf R. Spittel">Olaf R. Spittel</a> (Hrsg.): Die Science-fiction der DDR. Autoren und Werke. Ein Lexikon. Verlag Das Neue Berlin, Berlin 1988, ISBN 3-360-00185-0.</li>

<li>M. Elizabeth Ginway, J. Andrew Brown (Hrsg.) Latin American science fiction. Theory and practice, Palgrave Macmillan, New York 2012. ISBN 978-1-137-28122-7</li>

<li>Roberto de Sousa Causo: Ficção científica, fantasia e horror no Brasil 1875 a 1950, Editora UFMG, Belo Horizonte 2003. ISBN 85-7041-355-6</li></ul>

Spezialthemen

<ul><li>Peter Seyferth, Falko Blumenthal: <cite style="font-style:italic">Science Fiction und Labour. Fiction Zukunftsvorstellungen von Arbeit und Arbeitskämpfen</cite>. transcript Verlag, Bielefeld 2025, ISBN 978-3-8376-7067-7.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Science-Fiction&rft.au=Peter+Seyferth%2C+Falko+Blumenthal&rft.btitle=Science+Fiction+und+Labour.+Fiction+Zukunftsvorstellungen+von+Arbeit+und+Arbeitsk%C3%A4mpfen&rft.date=2025&rft.genre=book&rft.isbn=9783837670677&rft.place=Bielefeld&rft.pub=transcript+Verlag" style="display:none"> </li>

<li>John Rieder: Zur Definition von SF oder auch nicht. Genretheorie, Science Fiction und Geschichte. In: <a href="Das_Science_Fiction_Jahr" title="Das Science Fiction Jahr">Das Science Fiction Jahr</a>. Golkonda-Verlag, 2016, ISBN 978-3-944720-97-5, S. 27–59.</li>

<li><a href="Linus_Hauser" title="Linus Hauser">Linus Hauser</a>: Jenseitsreisen. Der religionsgeschichtliche Kontext der Science Fiction. Wetzlar 2006.</li>

<li>Linus Hauser: „Möge die Macht mit Dir sein!“ Science-fiction und Religion. 1998. Schriftenreihe: Forum – Streifzüge durch die Welt der Religionen, Band 14. ISBN 3-932194-21-7. ISBN 3-932194-10-1</li>

<li><a href="Thomas_Koebner" title="Thomas Koebner">Thomas Koebner</a> (Hrsg.): Filmgenres: Science Fiction. Reclam-Verlag, Stuttgart 2007, ISBN 978-3-15-018401-1.</li>

<li>Heiko Schmid: Metaphysische Maschinen. Technoimaginative Entwicklungen und ihre Geschichte in Kunst und Kultur. transcript Verlag, Bielefeld 2016, ISBN 978-3-8376-3622-2.</li>

<li><a href="Georg_Ruppelt" title="Georg Ruppelt">Georg Ruppelt</a>: „Der große summende Gott“ : Geschichten von Denkmaschinen, Computern und Künstlicher Intelligenz. Mit einer Dokumentation der Ausstellung von Uwe Drewen u. a. (Reihe: Lesesaal, 7) Historische Übersicht anlässlich einer Ausstellung, Kurzbeschreibungen von klassischer Literatur, von Modellen u. a. Hrsg. Niedersächs. Landesbibliothek Hannover. Niemeyer, Hameln 2003, ISBN 3-8271-8807-5.</li>

<li>Georg Ruppelt: Zukunft von gestern. Ein Überblick über die Geschichte der Jahre 1901–3000 zusammengestellt aus alten und neuen Science-fiction-Texten. Begleitbuch zur gleichnamigen Ausstellung in der <a href="Staats-_und_Universit%C3%A4tsbibliothek_Hamburg" title="Staats- und Universitätsbibliothek Hamburg">Staats- und Universitätsbibliothek Hamburg</a> Carl von Ossietzky vom 22. November 1984 – 12. Januar 1985. VPM, Hamburg 1984, ISBN 3-923566-12-3.</li>

<li>Hans-Edwin Friedrich: Science-fiction in der deutschsprachigen Literatur. Ein Referat zur Forschung bis 1993. Niemeyer, Tübingen 1995, ISBN 978-3-484-60307-3.</li>

<li>Hans Földeak: Neuere Tendenzen der sowjetischen Science fiction. Sagner, München 1975, ISBN 3-87690-100-6.</li>

<li>Harold L. Berger: Science Fiction and the New Dark Age. Bowling Green University Popular Press, Bowling Green, Ohio 1976, ISBN 0-87972-121-9.</li>

<li><a href="Michael_Salewski" title="Michael Salewski">Michael Salewski</a>: Zeitgeist und Zeitmaschine. Science Fiction und Geschichte, München (Deutscher Taschenbuch-Verlag) 1986 (Schriftenreihe: dtv Bd. 4445). ISBN 3-423-04445-4</li>

<li><a href="Dieter_Hasselblatt" title="Dieter Hasselblatt">Dieter Hasselblatt</a>: Grüne Männchen vom Mars. Science Fiction für Leser und Macher, Droste Verlag GmbH, Düsseldorf 1974. ISBN 3-7700-0386-1</li></ul>

Periodika

<ul><li><a href="Wolfgang_Jeschke" title="Wolfgang Jeschke">Wolfgang Jeschke</a>, Sascha Mamczak (Hrsg.): <a href="Das_Science_Fiction_Jahr" title="Das Science Fiction Jahr">Das Science Fiction Jahr</a>. Jährliches Almanach. Früher bei Heyne, bis 2019 bei Golkonda.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Hörfunk">Hörfunk</h2></div>

<ul><li><a href="Thomas_Gaevert" title="Thomas Gaevert">Thomas Gaevert</a>: Die Erde dreht sich links herum! – Science-Fiction in der DDR. Hörfunkfeature, Produktion: Südwestrundfunk 2002, Erstsendung: 24. Oktober 2002, SWR2.</li>

<li>Nick Hubble: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://jacobinpodcast.de/podcast/wie-science-fiction-den-sozialismus-beeinflusst-hat-von-nick-hubble">Wie Science-Fiction den Sozialismus beeinflusst hat.</a> In: <a href="Jacobin" title="Jacobin">Jacobin</a>. 26. August 2024, abgerufen am 28. August 2024.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AScience-Fiction&rft.title=Wie+Science-Fiction+den+Sozialismus+beeinflusst+hat&rft.description=Wie+Science-Fiction+den+Sozialismus+beeinflusst+hat&rft.identifier=https%3A%2F%2Fjacobinpodcast.de%2Fpodcast%2Fwie-science-fiction-den-sozialismus-beeinflusst-hat-von-nick-hubble&rft.creator=Nick+Hubble&rft.date=2024-08-26"> </li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<div class="sisterproject" style="margin:0.1em 0 0 0;"><div class="noresize noviewer" style="display:inline-block; line-height:10px; min-width:1.6em; text-align:center;" aria-hidden="true" role="presentation"></div><a class="external text" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Science_fiction?uselang=de">Commons: Science-Fiction</a> – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien</div>

<div class="sisterproject" style="margin:0.1em 0 0 0;"><a href="https://de.wiktionary.org/wiki/Science-Fiction" class="extiw external" title="wikt:Science-Fiction">Wiktionary: Science-Fiction</a> – Bedeutungserklärungen, Wortherkunft, Synonyme, Übersetzungen</div>

<div class="sisterproject" style="margin:0.1em 0 0 0;"><div class="noviewer" style="display:inline-block; line-height:10px; min-width:1.6em; text-align:center;" aria-hidden="true" role="presentation"></div><a href="https://de.wikiquote.org/wiki/Science_Fiction" class="extiw external" title="q:Science Fiction">Wikiquote: Science-Fiction</a> – Zitate </div>

<div class="sisterproject" style="margin:0.1em 0 0 0;"><div class="noviewer" style="display:inline-block; line-height:10px; min-width:1.6em; text-align:center;" aria-hidden="true" role="presentation"></div> <a href="https://de.wikinews.org/wiki/Kategorie:Science-Fiction" class="extiw external" title="n:Kategorie:Science-Fiction">Wikinews: Kategorie: Science-Fiction</a> – in den Nachrichten</div>

<div class="sisterproject" style="margin:0.1em 0 0 0;"><div class="noviewer" style="display:inline-block; line-height:10px; min-width:1.6em; text-align:center;" aria-hidden="true" role="presentation"></div><a href="https://de.wikisource.org/wiki/Science-Fiction" class="extiw external" title="s:Science-Fiction">Wikisource: Science-Fiction</a> – Quellen und Volltexte</div>

<ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://portal.dnb.de/opac.htm?method=simpleSearch&query=4054021-2">Literatur von und über Science-Fiction</a> im Katalog der <a href="Deutsche_Nationalbibliothek" title="Deutsche Nationalbibliothek">Deutschen Nationalbibliothek</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.chpr.at/sfstory.html">Bibliographie</a> deutschsprachiger Science-Fiction-Stories und Bücher</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.dsfdb.org/">Deutsche Spekulative-Fiktion DatenBank</a> – <a href="DSFDB" title="DSFDB">DSFDB</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.isfdb.org/">The Internet Speculative Fiction Database</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.wikiservice.at/buecher/wiki.cgi?ScienceFiction">Eintrag ScienceFiction</a> im BücherWiki</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.sf-encyclopedia.com/entry/definitions_of_sf">Die Definition der Science-Fiction in The Encyclopedia of Science Fiction</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.spittel.de/sf/startseite/sf.htm">Bibliographien zur Science-Fiction in der DDR</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.sf-leihbuch.de/">Online-Datenbank deutschsprachiger Science-Fiction-Leihbücher aus den 50er/60er Jahren</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.gutenberg.org/wiki/Science_Fiction_(Bookshelf)">Science-Fiction-Bücherregal beim Projekt Gutenberg – englischsprachige Science-Fiction</a></li>

/* start https://de.wikipedia.org/ */

.mw-parser-output .webarchiv-memento a{color:inherit}

/* end https://de.wikipedia.org/ */

</style><a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20080607094600/http://www.feministische-sf.de/">Feministische phantastisch-utopische Literatur</a> (<a href="Webarchivierung#Begrifflichkeiten" title="Webarchivierung">Memento</a> vom 7. Juni 2008 im <a href="Internet_Archive" title="Internet Archive">Internet Archive</a>)</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-1"><a href="#cite_ref-1">↑</a> Brian Aldiss: Der Millionen-Jahre-Traum. Bastei-Verlag Gustav H. Lübbe, Bergisch Gladbach 1980, ISBN 3-404-24002-2, S. 27.

</li>

<li id="cite_note-2"><a href="#cite_ref-2">↑</a> “By ‘scientifiction’ I mean the <a href="Jules_Verne" title="Jules Verne">Jules Verne</a>, <a href="H._G._Wells" title="H. G. Wells">H. G. Wells</a> and <a href="Edgar_Allan_Poe" title="Edgar Allan Poe">Edgar Allan Poe</a> type of story — a charming romance intermingled with scientific fact and prophetic vision … Not only do these amazing tales make tremendously interesting reading — they are always instructive. They supply knowledge […] in a very palatable form […] New adventures pictured for us in the scientifiction of today are not at all impossible of realization tomorrow … Many great science stories destined to be of historical interest are still to be written … Posterity will point to them as having blazed a new trail, not only in literature and fiction, but progress as well.” <a href="Amazing_Stories_(Zeitschrift)" title="Amazing Stories (Zeitschrift)">Amazing Stories</a>, Ausgabe April 1926.

</li>

<li id="cite_note-3"><a href="#cite_ref-3">↑</a> Der Begriff wurde von <a href="Darko_Suvin" title="Darko Suvin">Darko Suvin</a> geprägt, vgl. Darko Suvin: Poetik der Science Fiction. Zur Theorie einer literarischen Gattung. Suhrkamp, Frankfurt am Main 1979, pass. – Original: Metamorphoses of Science Fiction. Yale 1979.

</li>

<li id="cite_note-4"><a href="#cite_ref-4">↑</a> Vgl. <a href="Simon_Spiegel" title="Simon Spiegel">Simon Spiegel</a>: Der Begriff der Verfremdung in der Science-Fiction-Theorie. Ein Klärungsversuch. In: Franz Rottensteiner et al.: Quarber Merkur. Franz Rottensteiners Literaturzeitschrift für Science-Fiction und Phantastik. Nr. 103/104, S. 13–40, Erster Deutscher Fantasy Club, Wien 2006, pass.

</li>

<li id="cite_note-5"><a href="#cite_ref-5">↑</a> Rick Robinson: <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.rocketpunk-manifesto.com/2008/09/farewell-to-rocketpunk.html">A Farewell to Rocketpunk?</a> Gepr. 2011-0225-1754 (edt. 2008-0907-1338), Abs. 1: “The term 'rocketpunk' was coined, by analogy to steampunk, to denote a style of retro-SF that evokes science fiction of the mid-20th century, especially the first hard SF, a [sic] la Clarke and Heinlein, the Willy Ley / Chesley Bonestall illustrations, and so forth.”

</li>

<li id="cite_note-6"><a href="#cite_ref-6">↑</a> <a href="Ronald_M._Hahn" title="Ronald M. Hahn">Ronald M. Hahn</a>, Volker Jansen: Lexikon des Science Fiction-Films. Heyne, München 1997, ISBN 3-453-11860-X, S. 13–20.

</li>

<li id="cite_note-7"><a href="#cite_ref-7">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.bbsr.bund.de/BBSR/DE/forschung/programme/exwost/Studien/2014/ScifiCities/01_Start.html">BBSR - Experimenteller Wohnungs- und Städtebau - Sci-Fi-Cities - Stadtzukünfte in Kunst, Literatur und Video.</a> In: bbsr.bund.de. Abgerufen am 21. April 2025.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AScience-Fiction&rft.title=BBSR+-+Experimenteller+Wohnungs-+und+St%C3%A4dtebau+-+Sci-Fi-Cities+-+Stadtzuk%C3%BCnfte+in+Kunst%2C+Literatur+und+Video&rft.description=BBSR+-+Experimenteller+Wohnungs-+und+St%C3%A4dtebau+-+Sci-Fi-Cities+-+Stadtzuk%C3%BCnfte+in+Kunst%2C+Literatur+und+Video&rft.identifier=https%3A%2F%2Fwww.bbsr.bund.de%2FBBSR%2FDE%2Fforschung%2Fprogramme%2Fexwost%2FStudien%2F2014%2FScifiCities%2F01_Start.html&rft.date=">

</li>

<li id="cite_note-8"><a href="#cite_ref-8">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://link.springer.com/book/10.1007/978-3-662-61037-4">Urbane Zukünfte im Science-Fiction-Film: Was wir vom Kino für die Stadt von morgen lernen können | SpringerLink.</a> In: link.springer.com. 14. Januar 2021, abgerufen am 21. April 2025 (englisch).<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AScience-Fiction&rft.title=Urbane+Zuk%C3%BCnfte+im+Science-Fiction-Film%3A+Was+wir+vom+Kino+f%C3%BCr+die+Stadt+von+morgen+lernen+k%C3%B6nnen+%7C+SpringerLink&rft.description=Urbane+Zuk%C3%BCnfte+im+Science-Fiction-Film%3A+Was+wir+vom+Kino+f%C3%BCr+die+Stadt+von+morgen+lernen+k%C3%B6nnen+%7C+SpringerLink&rft.identifier=https%3A%2F%2Flink.springer.com%2Fbook%2F10.1007%2F978-3-662-61037-4&rft.date=2021-01-14&rft.language=en">

</li>

<li id="cite_note-9"><a href="#cite_ref-9">↑</a> <cite style="font-style:italic">Von Science-Fiction-Städten lernen</cite>. ISBN 978-3-87994-170-4 (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.bbsr.bund.de/BBSR/DE/veroeffentlichungen/sonderveroeffentlichungen/2015/science-fiction-staedte-dl.pdf?__blob=publicationFile&v=1l">bund.de</a> [PDF; abgerufen am 21. April 2025]).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Science-Fiction&rft.btitle=Von+Science-Fiction-St%C3%A4dten+lernen&rft.genre=book&rft.isbn=9783879941704" style="display:none">

</li>

<li id="cite_note-10"><a href="#cite_ref-10">↑</a> David Graeber: Bürokratie. Die Utopie der Regeln. Stuttgart 2016, S. 134.

</li>

<li id="cite_note-11"><a href="#cite_ref-11">↑</a> Siehe dazu auch: <a rel="nofollow" class="external text" href="http://deadurl.invalid/http://www.univie.ac.at/elib/index.php?title=Military_Science_Fiction_Bibliography_-_2009">@1</a><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.univie.ac.at/elib/index.php?title=Military_Science_Fiction_Bibliography_-_2009">@2</a>Vorlage:Toter Link/www.univie.ac.at<a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.univie.ac.at/elib/index.php?title=Military_Science_Fiction_Bibliography_-_2009">military science fiction Bibliography</a> (Seite nicht mehr abrufbar. <a rel="nofollow" class="external text" href="http://timetravel.mementoweb.org/list/2010/http://www.univie.ac.at/elib/index.php?title=Military_Science_Fiction_Bibliography_-_2009">Suche in Webarchiven</a>) (2009) und <a rel="nofollow" class="external text" href="http://deadurl.invalid/http://www.univie.ac.at/elib/index.php?title=Science_and_Fiction_-_Themenkreis">@1</a><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.univie.ac.at/elib/index.php?title=Science_and_Fiction_-_Themenkreis">@2</a>Vorlage:Toter Link/www.univie.ac.at<a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.univie.ac.at/elib/index.php?title=Science_and_Fiction_-_Themenkreis">science and fiction Themenkreis</a> (Seite nicht mehr abrufbar. <a rel="nofollow" class="external text" href="http://timetravel.mementoweb.org/list/2010/http://www.univie.ac.at/elib/index.php?title=Science_and_Fiction_-_Themenkreis">Suche in Webarchiven</a>) auf(<a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.elib.at/">eLib.at</a>).

</li>

<li id="cite_note-12"><a href="#cite_ref-12">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.depauw.edu/sfs/backissues/8/fredericks8art.htm">S.C. Fredericks - Lucian's True History as SF.</a> Abgerufen am 25. März 2019.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AScience-Fiction&rft.title=S.C.+Fredericks+-+Lucian%27s+True+History+as+SF&rft.description=S.C.+Fredericks+-+Lucian%27s+True+History+as+SF&rft.identifier=https%3A%2F%2Fwww.depauw.edu%2Fsfs%2Fbackissues%2F8%2Ffredericks8art.htm">

</li>

<li id="cite_note-13"><a href="#cite_ref-13">↑</a> <a href="Lynn_Townsend_White" title="Lynn Townsend White">Lynn White jr.</a>: <cite style="font-style:italic">Die mittelalterliche Technik und der Wandel der Gesellschaft</cite>. Heinz Moos, 1968, S. 107 (englisch: <cite class="lang" lang="en" dir="auto" style="font-style:italic">Medieval Technology and Social Change.</cite> Oxford 1962. Übersetzt von Götz Quarg).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Science-Fiction&rft.au=Lynn+White+jr.&rft.btitle=Die+mittelalterliche+Technik+und+der+Wandel+der+Gesellschaft&rft.date=1968&rft.genre=book&rft.pages=107&rft.pub=Heinz+Moos" style="display:none">

</li>

<li id="cite_note-14"><a href="#cite_ref-14">↑</a> John Tresch: Extra! Extra! Poe invents science fiction! In: Kevin J. Hayes (Hrsg.): The Cambridge Companion to Edgar Allan Poe. Cambridge/New York 2002, S. 113–132, hier S. 115.

</li>

<li id="cite_note-15"><a href="#cite_ref-15">↑</a> Brian Aldiss. Der Millionen-Jahre-Traum. Kap. 6, Die Flucht aus den Städten. Wells´ Zeitgenossen. S. 185. Zitat im Zusammenhang: „Als das 19. Jahrhundert sich dem Ende zuneigte, entstand bei der Bevölkerung der überfüllten Städte Europas und Amerikas ein wachsendes Bedürfnis nach ablenkender Unterhaltung. Nicht nur die Religion, auch Literatur wurde Opium fürs Volk. SF ist die harte Droge der Literatur.“

</li>

<li id="cite_note-16"><a href="#cite_ref-16">↑</a> <a rel="nofollow" class="external free" href="http://ditc-radio.blogspot.de/2012/02/die-februar-ausgabe-ist-thematisch.html">http://ditc-radio.blogspot.de/2012/02/die-februar-ausgabe-ist-thematisch.html</a> Science-Fiction in der Musik – Sondersendung von „Diggin in the Crates“

</li>

<li id="cite_note-17"><a href="#cite_ref-17">↑</a> <a href="John_Clute" title="John Clute">John Clute</a>, <a href="Peter_Nicholls_(Lexikograf)" title="Peter Nicholls (Lexikograf)">Peter Nicholls</a> (Hrsg.): The Encyclopedia of Science Fiction. St. Martin’s Griffin, New York 1993, S. 378.

</li>

<li id="cite_note-18"><a href="#cite_ref-18">↑</a> Edward Rosen (Hrsg.): Kepler’s Somnium: The Dream, Or Posthumous Work on Lunar Astronomy. Verlag Courier Corporation, 1967, <a rel="nofollow" class="external text" href="https://books.google.de/books?id=OdCJAS0eQ64C&pg=PR9">S. IX</a>

</li>

<li id="cite_note-19"><a href="#cite_ref-19">↑</a> John Clute: Science Fiction – Die illustrierte Enzyklopädie. Heyne, München 1996, S. 213.

</li>

<li id="cite_note-20"><a href="#cite_ref-20">↑</a> Vgl. Matthias Schwartz: Expeditionen in andere Welten. Sowjetische Abenteuerliteratur und Science-Fiction von der Oktoberrevolution bis zum Ende der Stalinzeit, Köln 2014, S. 234–272.

</li>

<li id="cite_note-21"><a href="#cite_ref-21">↑</a> Vgl. Matthias Schwartz: Die Erfindung des Kosmos. Zur sowjetischen Science Fiction und populärwissenschaftlichen Publizistik vom Sputnikflug bis zum Ende der Tauwetterzeit, Frankfurt am Main 2003.

</li>

<li id="cite_note-22"><a href="#cite_ref-22">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.sf-fantasy.com/magazine/interview/100301.shtml">著者インタビュー：長山靖生先生.</a> In: Anime Solaris. Abgerufen am 5. August 2014 (japanisch, Interview mit Yasuo Nagayama anlässlich seines mit dem <a href="Seiun-Preis" title="Seiun-Preis">Seiun-Preis</a> ausgezeichneten Buches Nihon SF seishinshi: Bakumatsu Meiji kara sengo made (日本ＳＦ精神史幕末・明治から戦後まで, „Geistesgeschichte der japanischen Science Fiction: Von der <a href="Bakumatsu" title="Bakumatsu">Bakumatsu</a>- und <a href="Meiji-Zeit" title="Meiji-Zeit">Meiji-Zeit</a> bis zur Nachkriegszeit“). ISBN 978-4-309-62407-5).<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AScience-Fiction&rft.title=%3Cspan+lang%3D%22ja-Jpan%22+class%3D%22Jpan%22%3E%E8%91%97%E8%80%85%E3%82%A4%E3%83%B3%E3%82%BF%E3%83%93%E3%83%A5%E3%83%BC%EF%BC%9A%E9%95%B7%E5%B1%B1%E9%9D%96%E7%94%9F%E5%85%88%E7%94%9F%3C%2Fspan%3E&rft.description=%3Cspan+lang%3D%22ja-Jpan%22+class%3D%22Jpan%22%3E%E8%91%97%E8%80%85%E3%82%A4%E3%83%B3%E3%82%BF%E3%83%93%E3%83%A5%E3%83%BC%EF%BC%9A%E9%95%B7%E5%B1%B1%E9%9D%96%E7%94%9F%E5%85%88%E7%94%9F%3C%2Fspan%3E&rft.identifier=http%3A%2F%2Fwww.sf-fantasy.com%2Fmagazine%2Finterview%2F100301.shtml&rft.language=ja">

</li>

<li id="cite_note-23"><a href="#cite_ref-23">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://dpsinfo.com/awardweb/russian.html#velikoyekoltso">Preisträger-Liste</a>

</li>

<li id="cite_note-24"><a href="#cite_ref-24">↑</a> Karl Clausberg: <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.wissenschaft-und-frieden.de/seite.php?artikelID=0657">Fernwaffen – Wunschträume. SDI und Science Fiction: einst und jetzt</a>. In: Wissenschaft & Frieden. 3, 1986, 4.

</li>

</ol>

<div>

Normdaten (Sachbegriff): <a href="Gemeinsame_Normdatei" title="Gemeinsame Normdatei">GND</a>: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://d-nb.info/gnd/4054021-2">4054021-2</a> | <a href="Library_of_Congress_Control_Number" title="Library of Congress Control Number">LCCN</a>: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://id.loc.gov/authorities/sh85118629">sh85118629</a> | <a href="Web_NDL_Authorities" title="Web NDL Authorities">NDL</a>: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://id.ndl.go.jp/auth/ndlsh/00564441">00564441</a> </div>

</div></div></div><div><div class="zim-footer">

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